REVIEW
Die Linie als Metapher
Young La Parks Arbeiten รผben eine suggestive Kraft aus. Auf ihren Leinwรคnden und Papieren ist
vordergrรผndig nicht viel zu sehen, und dennoch bergen sie einen ganzen Kosmos. Einige wenige Linien
suchen ihre Bahn, vereinzelte Bรผndelungen von zarten, vibrierenden Strichen treten aus der Bildtiefe hervor.
Der Untergrund verbleibt weiร, selten werden kleinere Flรคchen in Pastelltรถnen definiert. Reduktion und
Zurรผckhaltung charakterisieren das abstrakte Repertoire. Doch folgt jede Linie einer ihr eigenen
Ausdruckskraft. Diese kann von dynamischer Vitalitรคt sein, prรคsent und unverrรผckbar auftreten aber ebenso
ein eher stockendes Vorwรคrtsziehens vermitteln. Mitunter endet sie unvermittelt, dรผnnt sich aus oder verliert
sich in zartem Auftrag. Manchmal durchkreuzt sie als Kontrapunkt ein sensibles Gespinst oder verdichtet sich
zu dunkleren Geweben aus kleinsten, unruhigen Strichelungen.
Bleistift, Kohle, und Kugelschreiber kommen zum Einsatz und รผbersetzen die inneren Bewegungen in
graphische Notate. Immer sind Bildgrund und Bildmotiv in eine ebenso perfekt ausgewogene wie
spannungsreiche Komposition gebracht. Die vorherrschende Leere des Bildraums ist Voraussetzung, nur so
kรถnnen die sparsam einfรผgten Gesten ihre intensive Wirkung entfalten.
mmer wieder stellen sich Assoziationen an Vegetabiles ein. รste und Blattwerk scheinen sich abzuzeichnen,
vermeintliches Dickicht versperrt die Sicht, Lianen hรคngen von oben herab. Auch Wolken, Wasser, Nebel und
Lichtreflexe scheinen abgebildet. Doch versucht das Auge, ein Motiv konkret zu erfassen, so entzieht sich
dieses; der mutmaรliche Gegenstand lรถst sich auf, weicht in einen nicht vorhandenen Bildraum zurรผck. Die
motivische Deutung mag einem elementaren Bedรผrfnis nach Orientierung und Zuordnung auf Seiten der
Rezipienten entspringen. Von der Kรผnstlerin ist eine solche Konkretisierung des Bildgeschehens nicht
intendiert. Fรผr sie geht es um grรถรere Zusammenhรคnge, die nicht bei der Widergabe vordergrรผndiger
Phรคnomene stehen bleiben.
Young La Park spricht davon, dass sich ihr die Linie wรคhrend des Arbeitsprozesses mitteile. Dabei warte sie
selbst in einer gelassenen Haltung auf entsprechende Impulse, die sie โ immer ausgerichtet auf ihre innere
Stimme - niederschreibe. Sie versteht sich damit als ausfรผhrendes Organ eines Informationsflusses, auf
dessen Ursprรผnge sie keinen direkten Einfluss nehmen kann.
Mit dieser Diktion steht Young La Park in einer langen Tradition, die in den informellen Bildschรถpfungen nach
dem Zweiten Weltkrieg vielfรคltige wichtige Vorlรคufer kennt. Und doch unterscheiden sich die Werke Young La
Parks grundlegend von diesen Arbeiten. Gerade den europรคischen Malern nach dem Zweiten Weltkrieg war
die Umsetzung eines inneren Prozesses bedeutsam. Viele von ihnen stellten das persรถnliche Erleben รผber
die gesellschaftspolitische Verantwortung. Die Erlebnisse in der Nazizeit und wรคhrend des Zweiten
Weltkriegs hatte sie bewogen, sich von der Realitรคt abzuwenden und in der Auseinandersetzung mit dem
eigenen Ich einen tieferen Sinn zu erfahren. Vor diesem Hintergrund kรถnnen etwa auch die linearen
Verรคstelungen eines Bernard Schultze als psychische Introspektion verstanden werden, die in diesem
Selbstausdruck ihr Ziel finden.
Daneben mag auch Cy Twomblys Kompositionsprinzip โ ein planer Grund, der mit abgekรผrzten, skripturalen
Zeichen versehen ist - fรผr Young La Park formbildend gewirkt haben. Doch wรคhrend sich Twomblys
kryptische Darstellungen mit konkreten historischen Inhalten verbanden, sind bei Young La Parks
Ausgangspunkt und Anliegen vollkommen anders begrรผndet. Sie weist der Linie eine universelle Bedeutung
zu. Die Linie ist fรผr sie gleichsam der potentielle Ausdruck aller sichtbaren Phรคnomene. Der Linie ist es
zueigen, die Welt in ihren Elementen und Existenzformen zu beschreiben, gleich ob es sich um Berge,
Gewรคchse, Lebewesen oder um von Menschen gestaltete Erzeugnisse handelt. Nach ihrer รberzeugung
drรผckt sich jedes Ding in einer spezifischen Weise aus. "Specific objects" nennt Young La Park daher ihre
Bildwelten. Dieses Spezifische mรถchte sie mit Hilfe der Linie ergrรผnden. Ist der kรผnstlerische Prozess
abgeschlossen und die perfekte Linie gefunden, so reflektiert sich in dieser das Wesen des Dargestellten. Es
geht also nicht um das Ding an sich, sondern um dessen Gehalt, ein Vorhaben, das folgerichtig in die
Abstraktion fรผhren musste. Die Linie ist zur Metapher geworden und kann nun unterschiedliche existentielle
Erfahrungen zum Ausdruck bringen: das Aufstrebende, das Gebeugte, das Aufrechte, das Ruhende, das
Zรถgerliche, das Impulsive, das Dynamische und dergleichen mehr. Gleichzeitig kรถnnen diese Linien als
energetische Spuren gelesen werden. Denn alles, was existiert, sendet Schwingungen aus, das gilt fรผr
materielle Objekte ebenso wie fรผr Lebewesen jedweder Art oder fรผr Informationen, die auf der Basis von
Wellen รผbertragen werden. Selbst Handlungen und Taten hinterlassen im neurophysiologischen Bereich
Spuren, unser Leben schreibt sich in unsere Biographien ebenso ein wie bei den Menschen, mit denen wir in
Kontakt stehen. Der energetische Austausch ist dabei von unterschiedlicher Qualitรคt, so divergierend, wie er
in grafischen Bewegungsmotiven von Young La Park festgehalten wird.
Young La Parks Vorgehen lรคsst an Wassily Kandinsky denken, der eine Farb- und Formmetaphorik
entwickelte und sich der Welt รผber synรคsthetische Effekte nรคherte. Bekanntermaรen sah er Analogien
zwischen Musik und Bildender Kunst und suchte nach Mitteln, das "Geistige in der Kunst" (1911) zur
Darstellung zu bringen. Kandinsky schrieb den Farben spezifische Eigenschaften zu, die, verbunden mit
ausgewรคhlten Formen, mentale Befindlichkeiten zu erfassen vermochten. Unabhรคngig vom
Gegenstรคndlichen oder Narrativen gelang es ihm auf diese Weise, grundlegende existentielle Aussagen zu
treffen. Ganz รคhnliche Absichten verfolgt Young La Park, doch bedient sie sich eines anderen kรผnstlerischen
Repertoires, welches der grafischen Komposition den Vorrang einrรคumt.
Beide Kรผnstler verbindet zudem der Sachverhalt, dass sie sich an eine Realitรคt wenden, die jenseits des
รคuรerlich Wahrnehmbaren liegt. Bei Young La Park spiegelt die Leere der Bildoberflรคche auch die taoistische
Lehre wider. Nach dieser kann sich erst in der Versenkung und in der Absichtslosigkeit die Welt hinter den
Erscheinungen offenbaren. Die รคuรere Leere der Leinwand korrespondiert so mit einer inneren Leere, die
Abstand schafft zum geschรคftigen Treiben alles Weltlichen. Nur wer sich auf diese Reise macht, wird mit
einer Fรผlle belohnt, die nicht im Materiellen zu finden ist, sondern den Reichtum in der Gewissheit
unerschรถpflicher Potentiale erkennt. In ihren Leinwandbildern tauchen in letzter Zeit vereinzelt pastellfarbige
Partien auf. Diese bedeuten mehr als nur eine Modifizierung der Bildmittel, denn die weiรe Hintergrundflรคche
erweitert sich so in einen unbestimmten Tiefenraum. Unsere Weltvorstellung hilft uns bei der Entrรคtselung
dieser Vorgaben nicht weiter, denn der euklidische Raum ist offenkundig aufgegeben. Statt diesem aber gibt
sich eine Tiefendimension hinter dem Linienspiel zu erkennen, die fรผr das Verstรคndnis der Arbeiten Young La
Parks entscheidend ist; sie verdeutlicht, dass uns hier ein Blick in eine Welt erweiterter
Wahrnehmungsmรถglichkeiten erรถffnet wird, die nach dem Wesen der Erscheinungen sucht.
Korean
English
๋ผ์ธ ๋ฉํํฌ
๋ฒ์ญ ๋ฐ์๋ผ
๋ฐ์๋ผ์ ์์
์ ์ด๋ค ์์์ ํ์ ๋ฐ์ฐ์ด๋ค. ๊ทธ์ ์บ๋ฒ์ค์ ์ข
์ด ์์๋ ์ผํ ๋ง์ ๊ฒ์ด ๋๋ฌ๋์ง ์๋ ๊ฒ์ฒ
๋ผ ๋ณด์ด๋, ๊ฑฐ๊ธฐ์๋ ๊ฑฐ๋ํ ์ฐ์ฃผ๊ฐ ์จ๊ฒจ์ ธ ์๋ค. ๋ช๋ช์ ์ ๋ค์ ์์ ๋ค์ ๊ธธ์ ์ฐพ์๋์๊ณ , ์ฌ์ธํ๊ฒ ๋จ๋ฆฌ๋
ํ์ ๋ฌด๋ฆฌ๋ ์ฐ์ฌ๋์ด ์ด๋ฏธ์ง ์ ๊น์ ๊ณณ์ผ๋ก๋ถํฐ ๋์ถ๋๋ค. ๋ฐฐ๊ฒฝ์ ๋๊ฐ ์ฌ๋ฐฑ์ผ๋ก ๋จ๊ณ , ๋๋ฌ๋ ์์ ๋ฉด๋ค์ด
ํ์คํ
ํค์ผ๋ก ์ ์๋๊ณค ํ๋ค. ์ด ์ถ์์ ๋ ํผํ ๋ฆฌ๋ ์ ์ ์ ์ ๋ณด๋ฅผ ํน์ง์ผ๋ก ํ๋ค. ๊ฐ๊ฐ์ ์ ๋ค์ ๊ฐ๊ฐ ์๊ธฐ
๋ง์ ๊ณ ์ ํ ํน์ง์ ๋๋ฌ๋ธ๋ค. ์ด๋ค ์ ๋ค์ ํ์ฐจ๊ฒ ์์ง์ด๋ ๋ฏํ๊ณ , ์ด๋ค ์ ๋ค์ ๋ด๋ด ๋ณํจ์์ด ๊ทธ ์๋ฆฌ์
๋จธ๋ฌผ๋ฌ ์์ ๋ฏํ๋ฉฐ, ๋ ์ด๋ค ์ ๋ค์ ๊ณ์ ๋์๊ฐ๊ธฐ๋ฅผ ๋จธ๋ญ๊ฑฐ๋ฆฌ๋ ๋ฏํ ์ด๋ค ์์ ์ฃผ์ ๊ฐ ๋ค์ด ์๊ธฐ๋ ํ๋ค.
๊ทธ๋ค์ ๊ฐ์๊ธฐ ๋๋๋ฒ๋ฆฌ๊ฑฐ๋, ํฌ๋ฏธํด์ง๊ฑฐ๋, ์์ํ ๊ธธ์ ์๊ธฐ๋ ํ๋ค. ๋๋ก ๊ทธ๊ฒ์ ์ฌ์ธํ ์ ๊ตฌ์กฐ๋ฌผ๋ค์ ๊ฐ๋ก
์ง๋ฅด๋ฉฐ ๋ง์๊ฑฐ๋, ํน์ ์กฐ๋ฐ์กฐ๋ฐ ๊ฟํ๊ฑฐ๋ฆฌ๋ ์ ๋ค๋ก ์ด๋ค์ง ์ด๋์ด ๊ทธ๋ฌผ๊ตฌ์กฐ๋ก ์ง์กฐ๋๊ธฐ๋ ํ๋ค.
์ ๋ค์ ์ด๋ฌํ ๊ณ ์ ํ ํน์ง๋ค์ ์ฐํ, ์ฏ, ๋จน, ๋ณผํ์ ํตํด ๊ทธ๋ํฝ ๊ธฐํธ๋ก ์ฎ๊ฒจ์ง๋ค. ๋ฐฐ๊ฒฝ๊ณผ ์ ๋ค์ ์๋ฒฝํ ๊ท
ํ์ ์ด๋ฃจ๋ฉด์ ์ญ๋์ ์ผ๋ก ๊ตฌ์ฑ๋์ด ์ง๋ค. ๊ทธ๋ฆผ์ ๊ฐ๋ ๋ฉ์ด ์ฌ๋ฐฑ์ ์ ๊ตํ๊ฒ ์ฃผ์กฐ๋ ์ ๋ค์ด ์ถฉ๋ถํ ์์ง์ด๋
๋ก ํ๋ ๊ฐ๋ ฅํ ์กฐ๊ฑด์ด ๋๋ค.
๊ทธ์ ์ค๋ธ์ ๋ค์ ์ข
์ข
์ด๋ค ์๋ฌผ์ ์ธ ํํ๋ฅผ ์ฐ์์ํจ๋ค. ๊ทธ๋ค์ ์ธ๋ป ํ๋๋ฌ์ง ๋๋ญ๊ฐ์ง๋ ์์ฌ๊ท๋ค์ ๋ ์ฌ
๋ฆฌ๊ฒ ํ๊ฑฐ๋, ์์ผ๋ฅผ ๊ฐ๋ฆฌ๋ ์ด๋ค ํ๋ค๋ถ, ํน์ ํ๊ณต์ ๋งค๋ฌ๋ ค ์๋ ๋์ฟจ๋ฑ์ผ๋ก ๋ณด์ฌ์ง๊ธฐ๋ ํ๋ค. ๋ํ ๊ตฌ๋ฆ,
๋ฌผ, ์๊ฐ๋ ๋น์ ๋ฐ์ฌ๋ค์ด ๋ฌ์ฌ๋ ๋ฏ๋ ํ๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ์ฐ๋ฆฌ์ ๋์ด ๊ทธ์ ๋ชจํฐ๋ธ๋ก๋ถํฐ ์ด๋ค ๊ตฌ์ฒด์ ์ธ ์ฌ๋ฌผ์
ํฌ์ฐฉํ๋ ค๋ ์๊ฐ, ๊ทธ ์ฐ์๋ ์ฌ๋ฌผ์ ์ด๋์ ๋ฌ์๋ ๊ทธ๋ฆผ ์ ์ฌ์ฐ์ผ๋ก ๋ฌผ๋ฌ๋ ๋ฒ๋ฆฐ๋ค. ์ด๋ฌํ ์ฐ์๋ค์ ์ข
์ข
๊ทธ๋ฆผ์์ ๋ง๋๋ ๋ชจํฐ๋ธ๋ฅผ ๊ตฌ์ฒด์ ์ธ ์ฌ๋ฌผ๊ณผ ์ฐ๊ด์์ผ ์ดํดํด ๋ณด๋ ค๋ ๊ด๊ฐ์ ํ๋์ ์๊ตฌ์์ ๊ธฐ์ธํ ๊ฒ์ผ ๋ฟ,
ํ๊ฐ ์์ ์ ๊ทธ๋ฆผ ์ ์ฌ๊ฑด์ ๊ตฌ์ฒดํํ๋ ค๊ณ ์๋ํ์ง ์๋๋ค. ๊ทธ๋ ์ด์ ๊ป ์กด์ฌํด ์๋ ์ผ์ฒด์ ํ์๋ค์ ๋ฌ์ฌ
ํ๋ ๋ฐ์๋ ์ ํ ๊ด์ฌ์ ๋์ง ์๋๋ค. ๊ทธ ๋ณด๋ค๋ ์ด๋ค ์ปค๋ค๋ ๊ด๊ณ์ ์ง์คํ๋ค.
์๊ฐ๋ ๋ชจํฐ๋ธ๋ค์ด ๊ทธ์๊ฒ โ์ ๋ฌโ๋๋ค๊ณ ์ค๋ช
ํ๋ค. ์ด ๋ ๊ทธ๋ ๊ทธ๊ฒ๋ค์ ํน์ง์ด ์ ๋ช
ํ๊ฒ ๊ฐ์ง๋ ๋๊น์ง ๋ง์
์ ์ง์คํ๊ณ ์ฐจ๋ถํ ๊ธฐ๋ค๋ฆฐ๋ค. ์ด ๊ณผ์ ์ ์๊ฐ ์์ ์ ์์ง๋ ๋ฐฐ์ ๋๊ณ , ๋ค๋ง ๋ถ์ ํ๋ ์ ๋ณด๋ค์ด ํ๋ฉด ์๋ก
์ฎ๊ฒจ ์๋๋ก ๋์ธ ๋ฟ์ด๋ค. ์๊ฐ๋ ๊ทธ๋ฆฌํ์ฌ ์์ ์ โ๋งค์ฒดโ๋ก์ ์ดํดํ๋ค
์ด๋ฌํ ์์
ํ๋๋ก ์ธํด ์๊ฐ๋ 2์ฐจ ๋์ ์ดํ ๋ง์ ์ค์ํ ์ ๊ตฌ์๋ค๋ก๋ถํฐ ์ค๋ซ๋์ ์ด์ด์ ธ ์จ ์ถ์๋ฏธ์ ์
์ ํต ์์ ์๋ฆฌํ๊ฒ ๋๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ๋ฐ์๋ผ์ ์ํ๋ค์ ๊ทธ๋ค์ ๋น๊ตฌ์ ์์
๋ค๊ณผ๋ ๊ทผ๋ณธ์ ์ผ๋ก ๊ตฌ๋ถ๋๋ค. ๊ทธ ๋ณด
๋ค๋ ์คํ๋ ค ์ ํ ์ ๋ฝ ํ๊ฐ๋ค์ ์์
๋ค๊ณผ ๋ณด๋ค ๊ฐ๊น๋ค๊ณ ํ ์ ์๋ค. ๊ทธ๋ค ์ค ๋๋ถ๋ถ์ ์์ ์ ์ฌํ์ ์น์
์ญํ ๋ณด๋ค ์๊ฐ์ ๊ฐ์ธ์ ์ธ ๊ฒฝํ์ ๋ณด๋ค ์ค์์ํ๋ฉฐ ์ด๋ฅผ ์ํ์์ ๊ตฌํํ๊ณ ์ ํ๋ค. ์ด๋ ๋์น์๋์ ์ธ๊ณ๋
์ ์ ๊ฒฝํ์ด ๊ทธ๋ค๋ก ํ์ฌ๊ธ ํ์ค์ ๋ ๋ ์์ ์ ๋ด๋ฉด์ ๊น์ด ์ฑ์ฐฐํ๋๋ฐ ์ง์คํ๋๋ก ์๊ตฌํ๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ๋ฒ ๋ฅด
๋๋ฅดํธ ์์ฉจ์ ๋ฌด์ํ ๋ป์ด ๋๊ฐ๋ ์ ์์
๋ค ์ญ์ ์์ํํ์ ์ํด ์์ ์ ๋ด๋ฉด์ ํ๊ตฌํ๊ณ ์์์ ๋ณด์ฌ์ค๋ค.
๋ฐ์๋ผ์ ์ํ์์๋ ์ถ์ฝ๋ ๋ฌธ์ ๋๋ก์์ ํํ์ ์์ญ์ผ๋ก ๋ค์ฌ์จ ์ธ์ด ํฐ๋ธ๋ฆฌ์ ์ํ๊ตฌ์ฑ์ ์๋ฆฌ ๋ํ
์ฝํ์ง๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ์ธ์ด ํฐ๋ธ๋ฆฌ์ ์ํธํ๋ ๋ฌ์ฌ๋ค์ด ๊ตฌ์ฒด์ ์ธ ์ญ์ฌ์ ๋ด์ฉ๊ณผ ์ฐ๊ฒฐ๋๋๋ฐ ๋ฐํด ๋ฐ์๋ผ์
์ํ์ ๊ทธ ์์์ ๊ณผ ์งํฅ์ ์ ์ฌ๋ญ ๋ค๋ฅธ ๊ณณ์ ๋๊ณ ์๋ค. ๊ทธ๋ ์ ๋ค์๊ฒ ์ฐ์ฃผ์ ์ธ ์๋ฏธ๋ฅผ ๋ถ์ฌํ๋ค. ๊ทธ๋
๊ฐ์์ ์ธ ์ผ์ฒด์ ํ์๋ค ์์ ์ ์ ์ด๋ฏธ ๋ด์ฌ๋์ด ์์ด, ์ฐ์ด๋ , ์๋ฌผ์ด๋ , ์๋ฌผ์ด๋ ๋๋ ์ฌ๋์ด ๋ง๋ค์ด๋ธ
์ด๋ค ์ฌ๋ฌผ์ด๋ ๋ชจ๋ ์ ์ ํตํด ๊ทธ ๊ตฌ์ฑ์์์ ์กด์ฌํํ๋ฅผ ๊ธฐ์ ํ ์ ์๋ค๊ณ ๋ฏฟ๋๋ค. ๊ทธ์ ์ ๋
์ ๋ฐ๋ฅด๋ฉด,
์กด์ฌํ๋ ๋ชจ๋ ๊ฒ์ ์ ๋ง๋ค์ ํน์ ํ ๋ฐฉ์์ผ๋ก ์ค์ค๋ก๋ฅผ ๋๋ฌ๋ธ๋ค. ๊ทธ๋์ ๊ทธ๋ ์์ ์ ์์
๋ค ๋ํ โํน์ ํ
์ฌ๋ฌผ๋คโ์ด๋ผ ๋ถ๋ฅธ๋ค. ๊ทธ๋ ์ ์ ํตํด ์ด โํน์ ํจโ์ ํ๊ตฌํ๋ค. ์์
์ด ์๋ฃ๋๊ณ ์๋ฒฝํ ์ ์ ์ป๊ฒ ๋๋ฉด ๋์์
ํน์ ํจ์ ์์ฐ์ค๋ ๊ทธ ์์ ๋ค์ด ์๊ฒ ๋๋ค. ์ด๋ ๋์์ด ์๋๋ผ ๋ด์ฉ์ ๋ค๋ฃจ๋ ๊ฒ์ด๋ฉฐ ๊ทธ ๋ด์ฉ์ ๋
ผ๋ฆฌ์ ์ผ๋ก
์ถ์์ผ๋ก ๊ท๊ฒฐ๋๋ค. ์ ์ ๋น์ ๊ฐ ๋์ด, ๋์ด ์์ ๊ฒ, ๊ตฌ๋ถ๋ฌ์ง ๊ฒ, ๊ณง์ถ ์์๋ ๊ฒ, ์ ์งํ ๊ฒ, ๋ง์ค์ด๋ ๊ฒ,
์ถฉ๋์ ์ธ ๊ฒ, ๋์ ์ธ ๊ฒ ๋ฑ์ ์๋ก ๋ค๋ฅธ ์ค์กด์ ๊ฒฝํ์ ๋๋ฌ๋ธ๋ค. ๋์์ ๊ทธ๋ค์ ๋์ ์ธ ํ์ ๋ค์ ์ ๋ฌํ๊ธฐ๋
ํ๋ค. ์๋ํ๋ฉด ์กด์ฌํ๋ ๋ชจ๋ ๊ฒ์ ์ง๋์ ๋ด๋ณด๋ด๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ์ด๋ ๋ฌผ์ง์ ๋์์ ํฌํจํด์ ๋ชจ๋ ์ข
๋ฅ์
์๋ฌผ, ํน์ ํ๋์ ๊ธฐ๋ฐ์ผ๋ก ํ ์ด๋ค ์ ๋ณด์๋ ํด๋น๋๋ค. ์ฌ์ง์ด ํ๋์ ํ๋์ด๋ ํ์๋ ์ ๊ฒฝ์๋ฆฌํ์
์์ญ์ ํ์ ์ ๋จ๊ธฐ๊ธฐ๋ ํ๋ฉฐ, ์ฐ๋ฆฌ์ ์ถ์ ์ฐ๋ฆฌ ์์ ๊ณผ ์ฃผ์ ์ฌ๋๋ค์ ์์ ์์ ๊ธฐ๋ก์ ๋จ๊ธฐ๊ธฐ๋ ํ๋ค.
์ด๋ฌํ ์๋์ง์ ์ํธ๊ตํ์ ๋ฐ์๋ผ๊ฐ ํํํ ์ง๋ํ๋ ์ ๋ค์์ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ฏ์ด ์๋ก ๋ค๋ฅธ ํน์ง๋ค์ ์ง๋๊ณ
์๋ค.
๋ฐ์๋ผ์ ์์
๋ฐฉ์์ ๋ํ ์์ ์ ์ธ ์๊ณผ ํํ์ ๊ณต๊ฐ๊ฐ์ ํจ๊ณผ์ ์ง์คํ๋ ๋ฐ์ค๋ฆฌ ์นธ๋์คํค๋ฅผ ๋ ์ฌ๋ฆฌ๊ฒ
ํ๋ค. ์ ์๋ ค์ง ๋๋ก, ๊ทธ๋ ์์
๊ณผ ์๊ฐ์์ ์ฌ์ด์ ์ ์ฌ์ฑ์ ํ์
ํ๊ณ โ์์ ์ธ ์์ โ์ ๋ง๋ค์ด ๋ด๊ณ ์ ํ๋ค
(1911). ์นธ๋์คํค๋ ๊ฐ ์์์ ๊ณ ์ ํ ํน์ฑ์ ๋ถ์ฌํ๊ณ , ๊ทธ ๊ฒ์ ํน์ ํ ํํ์ ๊ฒฐํฉ์ํด์ผ๋ก์จ ์ด๋ค ์ ์์
์ํ๋ฅผ ๋๋ฌ๋๊ฒ ํ๋ค. ์ด๋ฅผ ํตํด ๊ทธ๋ ๋ฌ์ฌํ๊ฑฐ๋ ์์ ํ์ง ์๊ณ ๋ ์์ ์ ์ค๋ธ์ ๋ค์ ๋ณธ์ง์ ์ด๊ณ ๋
์ค์ฌ์ ์ผ๋ก ๊ตฌํํ ์ ์์๋ค. ๋ฐ์๋ผ๋ ๋งค์ฐ ์ ์ฌํ ์๋๋ฅผ ๊ฐ์ง๊ณ ์์ง๋ง, ๊ทธ๋ ์นธ๋์คํค์๋ ๋ค๋ฅด๊ฒ
์ค๋ธ์ ๋ค์ ์๊ฐ์ ๊ท ํ์ ์ํด ์กฐํ์ ์ฅ์น๋ค์ ํ์ฉํ๋ค.
๋ ํ๊ฐ๋ ๋ํ ์ธ์ ์ผ๋ก ์ธ์๋๋ ํ์ ๋๋จธ์ ์ด๋ค ์ค์ฒด๋ฅผ ํ๊ตฌํ๋ค๋ ๋ฉด์์ ๊ณตํต์ ์ ์ง๋๊ณ ์๋ค. ๋ฐ์
๋ผ์ ๊ทธ๋ฆผ์ ์์ด ํ๋ฉด์ ๊ฐ๋ ์ฑ์ด ์ฌ๋ฐฑ์ ๋๊ฐ์ ์ด์์ ๋ฐ์์ด๋ค. ๊ทธ๊ณณ์์๋ ๊น์ ์นจ์ ๊ณผ ๋ฌด์์ ์ํ์
์๋ง ํ์ ๋ค์ ์ธ๊ณ๊ฐ ๊ทธ ์ง์ ํ ๋ชจ์ต์ ๋๋ฌ๋ผ ์ ์๋ค. ์บ๋ฒ์ค ์์ ์ฌ๋ฐฑ์ ๋ฐ๋ก ๋ด๋ฉด์ ์ฌ๋ฐฑ๊ณผ ์กฐ์ํ๋ค.
์ด ์ฌ๋ฐฑ์ ๋ชจ๋ ์ธ์์ ๋ฒ์กํจ๊ณผ ๊ฑฐ๋ฆฌ๋ฅผ ๋ง๋๋ ๊ฒ์ด๋ค. ๊ทธ๋ฌํ ์ฌ์ ์ ์์ํ๋ ์ฌ๋๋ง์ด ๋ฌผ์ง์ ์ธ ๊ฒ์์
์ฐพ์ ์ ์๋ ์ถฉ๋งํจ์ ๋ณด์์ผ๋ก ์ป๋๋ค. ๊ทธ๊ฒ์ ๋ถ๋ช
๊ณ ๊ฐ๋์ง ์์ ์ถฉ๋งํจ์ด๋ค. ์ต๊ทผ ๊ทธ์ ์บ๋ฒ์ค ์์ ํ
์คํ
์กฐ์ ๋ถ๋ถ๋ค์ด ์ฐ๋ฐ์ ์ผ๋ก ๋ํ๋๋ ๊ฒ์ ๋จ์ํ ์กฐํ์์์ ๋ณํ ๊ทธ ์ด์์ ์๋ฏธํ๋ค. ํฐ ์ฌ๋ฐฑ์ ๋ฐฐ๊ฒฝ์
๊ทธ๋ฆฌํ์ฌ ํน์ ๋์ง ์์ ์ด๋ค ์ฌ์ฐ์ ๊ณต๊ฐ์ผ๋ก ํ์ฅ๋๋ค. ์ฐ๋ฆฌ์ ์ธ๊ณ๊ด์ด๋ ์ด๋ฌํ ์กฐ๊ฑด๋ค์ ํด์ํ๋ ๋ฐ์
๊ทธ๋ฆฌ ๋์์ด ๋์ง ์๋๋ค. ์๋ํ๋ฉด ์ ํด๋ฆฌ๋ ๊ณต๊ฐ์ ๋ช
๋ฐฑํ๊ฒ ๋ฒ๋ ค์ก๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ์ ํด๋ฆฌ๋์ ๊ณต๊ฐ ๋ง๊ณ , ์
์ ์ ํฌ ๋ค์ ์จ์ ์ฌ์ฐ์ ์ฐจ์์ด ์๋ค. ๋ฐ๋ก ๊ทธ๊ฒ์ด ๋ฐ์๋ผ์ ์์
์ ์ดํดํ๋ ๋ฐ์ ๊ฒฐ์ ์ ์ธ ๊ฒ์ด๋ค. ๋ฐ์
๋ผ๋ ์ฌ๊ธฐ ์ฐ๋ฆฌ์๊ฒ, ํ์๋ค์ ์ฐธ๋ชจ์ต์ ์ฐพ์ผ๋ ค๋ ๋ณด๋ค ๋์ ์ธ์์ ์ธ๊ณ์ ๋ํด, ์ด๋ค ํ๋์ ์์ ์ด ์ด๋ ธ์
์ ๋ช
๋ฃํ๊ฒ ๋ณด์ฌ์ค๋ค.
๋ฐ์๋ผ์ ์์
์ ์ด๋ค ์์์ ํ์ ๋ฐ์ฐ์ด๋ค. ๊ทธ์ ์บ๋ฒ์ค์ ์ข
์ด ์์๋ ์ผํ ๋ง์ ๊ฒ์ด ๋๋ฌ๋์ง ์๋ ๊ฒ์ฒ
๋ผ ๋ณด์ด๋, ๊ฑฐ๊ธฐ์๋ ๊ฑฐ๋ํ ์ฐ์ฃผ๊ฐ ์จ๊ฒจ์ ธ ์๋ค. ๋ช๋ช์ ์ ๋ค์ ์์ ๋ค์ ๊ธธ์ ์ฐพ์๋์๊ณ , ์ฌ์ธํ๊ฒ ๋จ๋ฆฌ๋
ํ์ ๋ฌด๋ฆฌ๋ ์ฐ์ฌ๋์ด ์ด๋ฏธ์ง ์ ๊น์ ๊ณณ์ผ๋ก๋ถํฐ ๋์ถ๋๋ค. ๋ฐฐ๊ฒฝ์ ๋๊ฐ ์ฌ๋ฐฑ์ผ๋ก ๋จ๊ณ , ๋๋ฌ๋ ์์ ๋ฉด๋ค์ด
ํ์คํ
ํค์ผ๋ก ์ ์๋๊ณค ํ๋ค. ์ด ์ถ์์ ๋ ํผํ ๋ฆฌ๋ ์ ์ ์ ์ ๋ณด๋ฅผ ํน์ง์ผ๋ก ํ๋ค. ๊ฐ๊ฐ์ ์ ๋ค์ ๊ฐ๊ฐ ์๊ธฐ
๋ง์ ๊ณ ์ ํ ํน์ง์ ๋๋ฌ๋ธ๋ค. ์ด๋ค ์ ๋ค์ ํ์ฐจ๊ฒ ์์ง์ด๋ ๋ฏํ๊ณ , ์ด๋ค ์ ๋ค์ ๋ด๋ด ๋ณํจ์์ด ๊ทธ ์๋ฆฌ์
๋จธ๋ฌผ๋ฌ ์์ ๋ฏํ๋ฉฐ, ๋ ์ด๋ค ์ ๋ค์ ๊ณ์ ๋์๊ฐ๊ธฐ๋ฅผ ๋จธ๋ญ๊ฑฐ๋ฆฌ๋ ๋ฏํ ์ด๋ค ์์ ์ฃผ์ ๊ฐ ๋ค์ด ์๊ธฐ๋ ํ๋ค.
๊ทธ๋ค์ ๊ฐ์๊ธฐ ๋๋๋ฒ๋ฆฌ๊ฑฐ๋, ํฌ๋ฏธํด์ง๊ฑฐ๋, ์์ํ ๊ธธ์ ์๊ธฐ๋ ํ๋ค. ๋๋ก ๊ทธ๊ฒ์ ์ฌ์ธํ ์ ๊ตฌ์กฐ๋ฌผ๋ค์ ๊ฐ๋ก
์ง๋ฅด๋ฉฐ ๋ง์๊ฑฐ๋, ํน์ ์กฐ๋ฐ์กฐ๋ฐ ๊ฟํ๊ฑฐ๋ฆฌ๋ ์ ๋ค๋ก ์ด๋ค์ง ์ด๋์ด ๊ทธ๋ฌผ๊ตฌ์กฐ๋ก ์ง์กฐ๋๊ธฐ๋ ํ๋ค.
์ ๋ค์ ์ด๋ฌํ ๊ณ ์ ํ ํน์ง๋ค์ ์ฐํ, ์ฏ, ๋จน, ๋ณผํ์ ํตํด ๊ทธ๋ํฝ ๊ธฐํธ๋ก ์ฎ๊ฒจ์ง๋ค. ๋ฐฐ๊ฒฝ๊ณผ ์ ๋ค์ ์๋ฒฝํ ๊ท
ํ์ ์ด๋ฃจ๋ฉด์ ์ญ๋์ ์ผ๋ก ๊ตฌ์ฑ๋์ด ์ง๋ค. ๊ทธ๋ฆผ์ ๊ฐ๋ ๋ฉ์ด ์ฌ๋ฐฑ์ ์ ๊ตํ๊ฒ ์ฃผ์กฐ๋ ์ ๋ค์ด ์ถฉ๋ถํ ์์ง์ด๋
๋ก ํ๋ ๊ฐ๋ ฅํ ์กฐ๊ฑด์ด ๋๋ค.
๊ทธ์ ์ค๋ธ์ ๋ค์ ์ข
์ข
์ด๋ค ์๋ฌผ์ ์ธ ํํ๋ฅผ ์ฐ์์ํจ๋ค. ๊ทธ๋ค์ ์ธ๋ป ํ๋๋ฌ์ง ๋๋ญ๊ฐ์ง๋ ์์ฌ๊ท๋ค์ ๋ ์ฌ
๋ฆฌ๊ฒ ํ๊ฑฐ๋, ์์ผ๋ฅผ ๊ฐ๋ฆฌ๋ ์ด๋ค ํ๋ค๋ถ, ํน์ ํ๊ณต์ ๋งค๋ฌ๋ ค ์๋ ๋์ฟจ๋ฑ์ผ๋ก ๋ณด์ฌ์ง๊ธฐ๋ ํ๋ค. ๋ํ ๊ตฌ๋ฆ,
๋ฌผ, ์๊ฐ๋ ๋น์ ๋ฐ์ฌ๋ค์ด ๋ฌ์ฌ๋ ๋ฏ๋ ํ๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ์ฐ๋ฆฌ์ ๋์ด ๊ทธ์ ๋ชจํฐ๋ธ๋ก๋ถํฐ ์ด๋ค ๊ตฌ์ฒด์ ์ธ ์ฌ๋ฌผ์
ํฌ์ฐฉํ๋ ค๋ ์๊ฐ, ๊ทธ ์ฐ์๋ ์ฌ๋ฌผ์ ์ด๋์ ๋ฌ์๋ ๊ทธ๋ฆผ ์ ์ฌ์ฐ์ผ๋ก ๋ฌผ๋ฌ๋ ๋ฒ๋ฆฐ๋ค. ์ด๋ฌํ ์ฐ์๋ค์ ์ข
์ข
๊ทธ๋ฆผ์์ ๋ง๋๋ ๋ชจํฐ๋ธ๋ฅผ ๊ตฌ์ฒด์ ์ธ ์ฌ๋ฌผ๊ณผ ์ฐ๊ด์์ผ ์ดํดํด ๋ณด๋ ค๋ ๊ด๊ฐ์ ํ๋์ ์๊ตฌ์์ ๊ธฐ์ธํ ๊ฒ์ผ ๋ฟ,
ํ๊ฐ ์์ ์ ๊ทธ๋ฆผ ์ ์ฌ๊ฑด์ ๊ตฌ์ฒดํํ๋ ค๊ณ ์๋ํ์ง ์๋๋ค. ๊ทธ๋ ์ด์ ๊ป ์กด์ฌํด ์๋ ์ผ์ฒด์ ํ์๋ค์ ๋ฌ์ฌ
ํ๋ ๋ฐ์๋ ์ ํ ๊ด์ฌ์ ๋์ง ์๋๋ค. ๊ทธ ๋ณด๋ค๋ ์ด๋ค ์ปค๋ค๋ ๊ด๊ณ์ ์ง์คํ๋ค.
์๊ฐ๋ ๋ชจํฐ๋ธ๋ค์ด ๊ทธ์๊ฒ โ์ ๋ฌโ๋๋ค๊ณ ์ค๋ช
ํ๋ค. ์ด ๋ ๊ทธ๋ ๊ทธ๊ฒ๋ค์ ํน์ง์ด ์ ๋ช
ํ๊ฒ ๊ฐ์ง๋ ๋๊น์ง ๋ง์
์ ์ง์คํ๊ณ ์ฐจ๋ถํ ๊ธฐ๋ค๋ฆฐ๋ค. ์ด ๊ณผ์ ์ ์๊ฐ ์์ ์ ์์ง๋ ๋ฐฐ์ ๋๊ณ , ๋ค๋ง ๋ถ์ ํ๋ ์ ๋ณด๋ค์ด ํ๋ฉด ์๋ก
์ฎ๊ฒจ ์๋๋ก ๋์ธ ๋ฟ์ด๋ค. ์๊ฐ๋ ๊ทธ๋ฆฌํ์ฌ ์์ ์ โ๋งค์ฒดโ๋ก์ ์ดํดํ๋ค
์ด๋ฌํ ์์
ํ๋๋ก ์ธํด ์๊ฐ๋ 2์ฐจ ๋์ ์ดํ ๋ง์ ์ค์ํ ์ ๊ตฌ์๋ค๋ก๋ถํฐ ์ค๋ซ๋์ ์ด์ด์ ธ ์จ ์ถ์๋ฏธ์ ์
์ ํต ์์ ์๋ฆฌํ๊ฒ ๋๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ๋ฐ์๋ผ์ ์ํ๋ค์ ๊ทธ๋ค์ ๋น๊ตฌ์ ์์
๋ค๊ณผ๋ ๊ทผ๋ณธ์ ์ผ๋ก ๊ตฌ๋ถ๋๋ค. ๊ทธ ๋ณด
๋ค๋ ์คํ๋ ค ์ ํ ์ ๋ฝ ํ๊ฐ๋ค์ ์์
๋ค๊ณผ ๋ณด๋ค ๊ฐ๊น๋ค๊ณ ํ ์ ์๋ค. ๊ทธ๋ค ์ค ๋๋ถ๋ถ์ ์์ ์ ์ฌํ์ ์น์
์ญํ ๋ณด๋ค ์๊ฐ์ ๊ฐ์ธ์ ์ธ ๊ฒฝํ์ ๋ณด๋ค ์ค์์ํ๋ฉฐ ์ด๋ฅผ ์ํ์์ ๊ตฌํํ๊ณ ์ ํ๋ค. ์ด๋ ๋์น์๋์ ์ธ๊ณ๋
์ ์ ๊ฒฝํ์ด ๊ทธ๋ค๋ก ํ์ฌ๊ธ ํ์ค์ ๋ ๋ ์์ ์ ๋ด๋ฉด์ ๊น์ด ์ฑ์ฐฐํ๋๋ฐ ์ง์คํ๋๋ก ์๊ตฌํ๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ๋ฒ ๋ฅด
๋๋ฅดํธ ์์ฉจ์ ๋ฌด์ํ ๋ป์ด ๋๊ฐ๋ ์ ์์
๋ค ์ญ์ ์์ํํ์ ์ํด ์์ ์ ๋ด๋ฉด์ ํ๊ตฌํ๊ณ ์์์ ๋ณด์ฌ์ค๋ค.
๋ฐ์๋ผ์ ์ํ์์๋ ์ถ์ฝ๋ ๋ฌธ์ ๋๋ก์์ ํํ์ ์์ญ์ผ๋ก ๋ค์ฌ์จ ์ธ์ด ํฐ๋ธ๋ฆฌ์ ์ํ๊ตฌ์ฑ์ ์๋ฆฌ ๋ํ
์ฝํ์ง๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ์ธ์ด ํฐ๋ธ๋ฆฌ์ ์ํธํ๋ ๋ฌ์ฌ๋ค์ด ๊ตฌ์ฒด์ ์ธ ์ญ์ฌ์ ๋ด์ฉ๊ณผ ์ฐ๊ฒฐ๋๋๋ฐ ๋ฐํด ๋ฐ์๋ผ์
์ํ์ ๊ทธ ์์์ ๊ณผ ์งํฅ์ ์ ์ฌ๋ญ ๋ค๋ฅธ ๊ณณ์ ๋๊ณ ์๋ค. ๊ทธ๋ ์ ๋ค์๊ฒ ์ฐ์ฃผ์ ์ธ ์๋ฏธ๋ฅผ ๋ถ์ฌํ๋ค. ๊ทธ๋
๊ฐ์์ ์ธ ์ผ์ฒด์ ํ์๋ค ์์ ์ ์ ์ด๋ฏธ ๋ด์ฌ๋์ด ์์ด, ์ฐ์ด๋ , ์๋ฌผ์ด๋ , ์๋ฌผ์ด๋ ๋๋ ์ฌ๋์ด ๋ง๋ค์ด๋ธ
์ด๋ค ์ฌ๋ฌผ์ด๋ ๋ชจ๋ ์ ์ ํตํด ๊ทธ ๊ตฌ์ฑ์์์ ์กด์ฌํํ๋ฅผ ๊ธฐ์ ํ ์ ์๋ค๊ณ ๋ฏฟ๋๋ค. ๊ทธ์ ์ ๋
์ ๋ฐ๋ฅด๋ฉด,
์กด์ฌํ๋ ๋ชจ๋ ๊ฒ์ ์ ๋ง๋ค์ ํน์ ํ ๋ฐฉ์์ผ๋ก ์ค์ค๋ก๋ฅผ ๋๋ฌ๋ธ๋ค. ๊ทธ๋์ ๊ทธ๋ ์์ ์ ์์
๋ค ๋ํ โํน์ ํ
์ฌ๋ฌผ๋คโ์ด๋ผ ๋ถ๋ฅธ๋ค. ๊ทธ๋ ์ ์ ํตํด ์ด โํน์ ํจโ์ ํ๊ตฌํ๋ค. ์์
์ด ์๋ฃ๋๊ณ ์๋ฒฝํ ์ ์ ์ป๊ฒ ๋๋ฉด ๋์์
ํน์ ํจ์ ์์ฐ์ค๋ ๊ทธ ์์ ๋ค์ด ์๊ฒ ๋๋ค. ์ด๋ ๋์์ด ์๋๋ผ ๋ด์ฉ์ ๋ค๋ฃจ๋ ๊ฒ์ด๋ฉฐ ๊ทธ ๋ด์ฉ์ ๋
ผ๋ฆฌ์ ์ผ๋ก
์ถ์์ผ๋ก ๊ท๊ฒฐ๋๋ค. ์ ์ ๋น์ ๊ฐ ๋์ด, ๋์ด ์์ ๊ฒ, ๊ตฌ๋ถ๋ฌ์ง ๊ฒ, ๊ณง์ถ ์์๋ ๊ฒ, ์ ์งํ ๊ฒ, ๋ง์ค์ด๋ ๊ฒ,
์ถฉ๋์ ์ธ ๊ฒ, ๋์ ์ธ ๊ฒ ๋ฑ์ ์๋ก ๋ค๋ฅธ ์ค์กด์ ๊ฒฝํ์ ๋๋ฌ๋ธ๋ค. ๋์์ ๊ทธ๋ค์ ๋์ ์ธ ํ์ ๋ค์ ์ ๋ฌํ๊ธฐ๋
ํ๋ค. ์๋ํ๋ฉด ์กด์ฌํ๋ ๋ชจ๋ ๊ฒ์ ์ง๋์ ๋ด๋ณด๋ด๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ์ด๋ ๋ฌผ์ง์ ๋์์ ํฌํจํด์ ๋ชจ๋ ์ข
๋ฅ์
์๋ฌผ, ํน์ ํ๋์ ๊ธฐ๋ฐ์ผ๋ก ํ ์ด๋ค ์ ๋ณด์๋ ํด๋น๋๋ค. ์ฌ์ง์ด ํ๋์ ํ๋์ด๋ ํ์๋ ์ ๊ฒฝ์๋ฆฌํ์
์์ญ์ ํ์ ์ ๋จ๊ธฐ๊ธฐ๋ ํ๋ฉฐ, ์ฐ๋ฆฌ์ ์ถ์ ์ฐ๋ฆฌ ์์ ๊ณผ ์ฃผ์ ์ฌ๋๋ค์ ์์ ์์ ๊ธฐ๋ก์ ๋จ๊ธฐ๊ธฐ๋ ํ๋ค.
์ด๋ฌํ ์๋์ง์ ์ํธ๊ตํ์ ๋ฐ์๋ผ๊ฐ ํํํ ์ง๋ํ๋ ์ ๋ค์์ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ฏ์ด ์๋ก ๋ค๋ฅธ ํน์ง๋ค์ ์ง๋๊ณ
์๋ค.
๋ฐ์๋ผ์ ์์
๋ฐฉ์์ ๋ํ ์์ ์ ์ธ ์๊ณผ ํํ์ ๊ณต๊ฐ๊ฐ์ ํจ๊ณผ์ ์ง์คํ๋ ๋ฐ์ค๋ฆฌ ์นธ๋์คํค๋ฅผ ๋ ์ฌ๋ฆฌ๊ฒ
ํ๋ค. ์ ์๋ ค์ง ๋๋ก, ๊ทธ๋ ์์
๊ณผ ์๊ฐ์์ ์ฌ์ด์ ์ ์ฌ์ฑ์ ํ์
ํ๊ณ โ์์ ์ธ ์์ โ์ ๋ง๋ค์ด ๋ด๊ณ ์ ํ๋ค
(1911). ์นธ๋์คํค๋ ๊ฐ ์์์ ๊ณ ์ ํ ํน์ฑ์ ๋ถ์ฌํ๊ณ , ๊ทธ ๊ฒ์ ํน์ ํ ํํ์ ๊ฒฐํฉ์ํด์ผ๋ก์จ ์ด๋ค ์ ์์
์ํ๋ฅผ ๋๋ฌ๋๊ฒ ํ๋ค. ์ด๋ฅผ ํตํด ๊ทธ๋ ๋ฌ์ฌํ๊ฑฐ๋ ์์ ํ์ง ์๊ณ ๋ ์์ ์ ์ค๋ธ์ ๋ค์ ๋ณธ์ง์ ์ด๊ณ ๋
์ค์ฌ์ ์ผ๋ก ๊ตฌํํ ์ ์์๋ค. ๋ฐ์๋ผ๋ ๋งค์ฐ ์ ์ฌํ ์๋๋ฅผ ๊ฐ์ง๊ณ ์์ง๋ง, ๊ทธ๋ ์นธ๋์คํค์๋ ๋ค๋ฅด๊ฒ
์ค๋ธ์ ๋ค์ ์๊ฐ์ ๊ท ํ์ ์ํด ์กฐํ์ ์ฅ์น๋ค์ ํ์ฉํ๋ค.
๋ ํ๊ฐ๋ ๋ํ ์ธ์ ์ผ๋ก ์ธ์๋๋ ํ์ ๋๋จธ์ ์ด๋ค ์ค์ฒด๋ฅผ ํ๊ตฌํ๋ค๋ ๋ฉด์์ ๊ณตํต์ ์ ์ง๋๊ณ ์๋ค. ๋ฐ์
๋ผ์ ๊ทธ๋ฆผ์ ์์ด ํ๋ฉด์ ๊ฐ๋ ์ฑ์ด ์ฌ๋ฐฑ์ ๋๊ฐ์ ์ด์์ ๋ฐ์์ด๋ค. ๊ทธ๊ณณ์์๋ ๊น์ ์นจ์ ๊ณผ ๋ฌด์์ ์ํ์
์๋ง ํ์ ๋ค์ ์ธ๊ณ๊ฐ ๊ทธ ์ง์ ํ ๋ชจ์ต์ ๋๋ฌ๋ผ ์ ์๋ค. ์บ๋ฒ์ค ์์ ์ฌ๋ฐฑ์ ๋ฐ๋ก ๋ด๋ฉด์ ์ฌ๋ฐฑ๊ณผ ์กฐ์ํ๋ค.
์ด ์ฌ๋ฐฑ์ ๋ชจ๋ ์ธ์์ ๋ฒ์กํจ๊ณผ ๊ฑฐ๋ฆฌ๋ฅผ ๋ง๋๋ ๊ฒ์ด๋ค. ๊ทธ๋ฌํ ์ฌ์ ์ ์์ํ๋ ์ฌ๋๋ง์ด ๋ฌผ์ง์ ์ธ ๊ฒ์์
์ฐพ์ ์ ์๋ ์ถฉ๋งํจ์ ๋ณด์์ผ๋ก ์ป๋๋ค. ๊ทธ๊ฒ์ ๋ถ๋ช
๊ณ ๊ฐ๋์ง ์์ ์ถฉ๋งํจ์ด๋ค. ์ต๊ทผ ๊ทธ์ ์บ๋ฒ์ค ์์ ํ
์คํ
์กฐ์ ๋ถ๋ถ๋ค์ด ์ฐ๋ฐ์ ์ผ๋ก ๋ํ๋๋ ๊ฒ์ ๋จ์ํ ์กฐํ์์์ ๋ณํ ๊ทธ ์ด์์ ์๋ฏธํ๋ค. ํฐ ์ฌ๋ฐฑ์ ๋ฐฐ๊ฒฝ์
๊ทธ๋ฆฌํ์ฌ ํน์ ๋์ง ์์ ์ด๋ค ์ฌ์ฐ์ ๊ณต๊ฐ์ผ๋ก ํ์ฅ๋๋ค. ์ฐ๋ฆฌ์ ์ธ๊ณ๊ด์ด๋ ์ด๋ฌํ ์กฐ๊ฑด๋ค์ ํด์ํ๋ ๋ฐ์
๊ทธ๋ฆฌ ๋์์ด ๋์ง ์๋๋ค. ์๋ํ๋ฉด ์ ํด๋ฆฌ๋ ๊ณต๊ฐ์ ๋ช
๋ฐฑํ๊ฒ ๋ฒ๋ ค์ก๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ์ ํด๋ฆฌ๋์ ๊ณต๊ฐ ๋ง๊ณ , ์
์ ์ ํฌ ๋ค์ ์จ์ ์ฌ์ฐ์ ์ฐจ์์ด ์๋ค. ๋ฐ๋ก ๊ทธ๊ฒ์ด ๋ฐ์๋ผ์ ์์
์ ์ดํดํ๋ ๋ฐ์ ๊ฒฐ์ ์ ์ธ ๊ฒ์ด๋ค. ๋ฐ์
๋ผ๋ ์ฌ๊ธฐ ์ฐ๋ฆฌ์๊ฒ, ํ์๋ค์ ์ฐธ๋ชจ์ต์ ์ฐพ์ผ๋ ค๋ ๋ณด๋ค ๋์ ์ธ์์ ์ธ๊ณ์ ๋ํด, ์ด๋ค ํ๋์ ์์ ์ด ์ด๋ ธ์
์ ๋ช
๋ฃํ๊ฒ ๋ณด์ฌ์ค๋ค.
German
English
The Line as Metaphor
Young La Parkโs works exert an evocative power. At first glance there is not much to be seen on her works on canvas or paper โ a few lines seek their path, here and there bundles of vibrant lines emerge from the picture depth โ yet they contain an entire cosmos. The ground remains white; only rarely are small areas defined in pastel tones. Reduction and restraint characterize the abstract repertoire. Nevertheless every line obeys its own expressive force. This can be of a dynamic vitality, it can appear immediate and static, or it can transmit a sense of almost faltering forward movement. The line might end abruptly, or become denser, or subtly trail away. Sometimes it intersects, as a counterpoint, a delicate web; or it might become denser, forming a darker web of tiny, agitated hatching.
Pencil, charcoal and ballpoint pen are used to translate inner movements into graphic notations. Ground and motif are always brought into a perfectly balanced but nonetheless dynamic composition. The prevailing emptiness of the picture space is a prerequisite, necessary for the sparingly applied gestures to unfold their intensive effect.
Associations with plant life arise again and again. Branches and foliage seem to emerge, an apparent thicket blocks the view, liana hang down from above. Clouds, water, fog and light reflections also seem to be portrayed. But if one tries to capture a motif concretely, it eludes the eye; the presumed object dissolves, receding into a non-existent picture space. This motif-related interpretation may derive from a fundamental need for orientation and classification on the part of the beholder. Such a concretization of what is visible on the canvas is not the artistโs intention. Her concern is with greater correlations that are not held to the depiction of ostensible phenomena.
According to Young La Park, the line discloses itself to her as she works. She waits in an attitude of tranquility, always keyed to her inner voice, for appropriate impulses, which she records. She sees herself as the executing organ of a stream of information, on the origins of which she ha=s no direct influence.
Her own description places Young La Park in a long tradition that includes various important precursors in abstract art after the Second World War. Nonetheless Young La Parkโs art differs fundamentally from these works. The manifestation of an inner process was of great significance in particular for European painters after World War II. Many of them placed the value of personal experience above socio-political responsibility. Events during the Nazi period and the war had prompted them to turn away from reality and to experience a deeper meaning in a confrontation with their own selves. In this context the works of an artist like Bernard Schultze, for example, can also be understood as psychic introspection, where his linear branchings attain their goal in this self-expression.
Cy Twomblyโs compositional principle โ a planar ground furnished with abbreviated, script-like marks โ could also have had a formative effect for Young La Park. But whereas Twomblyโs cryptic representations are associated with concrete historical content, with Young La Park the point of departure and the intent have a completely different basis. She assigns a universal meaning to the line. In a way, for her the line is the potential expression of all visible phenomena. The line is inherently able to describe the world in its elements and living forms, whether mountains, plants, organisms or man-made products. According to her convictions, every object expresses itself in a specific way; thus Young La Park calls her pictorial worlds โSpecific Objects.โ She wants to probe this โspecific-nessโ with the help of the line. When the artistic process is concluded and the perfect line is found, the essence of what is represented is reflected in the line. Thus she is not concerned with the thing itself, but rather with its content, an approach that had to lead logically to abstraction. The line has become a metaphor and can now bring different existential experiences to expression: the emergent, the bowed, the upright, the dormant, the inert, the impulsive, the dynamic and more. At the same time these lines can be read as energetic traces, since everything that exists sends out vibrations; this is just as true for material objects as it is for living things of all kinds or for information that is transmitted on the basis of waves. Even acts and deeds leave traces in the sphere of neuro-physiology; our life is inscribed in our biographies as well as in those of the people around us. The quality of this energetic exchange differs, as divergent as the graphic movements captured by Young La Park.
Young La Parkโs work process recalls Wassily Kandinsky, who developed a metaphor of color and form and interpreted the world using synesthetic effects. It is known that he saw analogies between music and the visual arts and searched for a way to represent the โspiritual in artโ (1911). Kandinsky attributed specific properties to colors, which, in combination with selected forms, were capable of capturing mental conditions. In this way he was able to make fundamental existential statements, independent from representation or narrative. Young La Park pursues quite similar aims, but uses a different artistic repertoire which accords precedence to the graphic composition.
The two artists are also linked by the fact that each is oriented to a reality beyond that which is outwardly perceivable. With Young La Park the emptiness of the picture surface also reflects Taoist doctrine, according to which the world behind appearances can become manifest only in immersion and unintentionality. Thus the outward emptiness of the canvas corresponds with an inner emptiness, which creates distance from the bustle of all worldly things. Only he who embarks on this trip will be rewarded by a wealth that is not to be found in material things, but rather is revealed in the certainty of inexhaustible potential. In Young La Parkโs more recent works on canvas, areas of pastel colors appear now and again. These signify more than merely a modification in her pictorial media because with this the white background surface expands into an indeterminate spatial depth. Our notion of the world does not help us to decipher this situation because Euclidian space has apparently been relinquished. In its place, however, we find a dimension of depth behind the play of lines that is decisive for understanding Young La Parkโs work. This dimension makes it clear that we are glimpsing a world of enhanced perceptual potential that seeks the essence behind the phenomena.
Korean
German

REVIEW
Die Linie als Metapher
Young La Parks Arbeiten รผben eine suggestive Kraft aus. Auf ihren Leinwรคnden und Papieren ist
vordergrรผndig nicht viel zu sehen, und dennoch bergen sie einen ganzen Kosmos. Einige wenige Linien
suchen ihre Bahn, vereinzelte Bรผndelungen von zarten, vibrierenden Strichen treten aus der Bildtiefe hervor.
Der Untergrund verbleibt weiร, selten werden kleinere Flรคchen in Pastelltรถnen definiert. Reduktion und
Zurรผckhaltung charakterisieren das abstrakte Repertoire. Doch folgt jede Linie einer ihr eigenen
Ausdruckskraft. Diese kann von dynamischer Vitalitรคt sein, prรคsent und unverrรผckbar auftreten aber ebenso
ein eher stockendes Vorwรคrtsziehens vermitteln. Mitunter endet sie unvermittelt, dรผnnt sich aus oder verliert
sich in zartem Auftrag. Manchmal durchkreuzt sie als Kontrapunkt ein sensibles Gespinst oder verdichtet sich
zu dunkleren Geweben aus kleinsten, unruhigen Strichelungen.
Bleistift, Kohle, und Kugelschreiber kommen zum Einsatz und รผbersetzen die inneren Bewegungen in
graphische Notate. Immer sind Bildgrund und Bildmotiv in eine ebenso perfekt ausgewogene wie
spannungsreiche Komposition gebracht. Die vorherrschende Leere des Bildraums ist Voraussetzung, nur so
kรถnnen die sparsam einfรผgten Gesten ihre intensive Wirkung entfalten.
mmer wieder stellen sich Assoziationen an Vegetabiles ein. รste und Blattwerk scheinen sich abzuzeichnen,
vermeintliches Dickicht versperrt die Sicht, Lianen hรคngen von oben herab. Auch Wolken, Wasser, Nebel und
Lichtreflexe scheinen abgebildet. Doch versucht das Auge, ein Motiv konkret zu erfassen, so entzieht sich
dieses; der mutmaรliche Gegenstand lรถst sich auf, weicht in einen nicht vorhandenen Bildraum zurรผck. Die
motivische Deutung mag einem elementaren Bedรผrfnis nach Orientierung und Zuordnung auf Seiten der
Rezipienten entspringen. Von der Kรผnstlerin ist eine solche Konkretisierung des Bildgeschehens nicht
intendiert. Fรผr sie geht es um grรถรere Zusammenhรคnge, die nicht bei der Widergabe vordergrรผndiger
Phรคnomene stehen bleiben.
Young La Park spricht davon, dass sich ihr die Linie wรคhrend des Arbeitsprozesses mitteile. Dabei warte sie
selbst in einer gelassenen Haltung auf entsprechende Impulse, die sie โ immer ausgerichtet auf ihre innere
Stimme - niederschreibe. Sie versteht sich damit als ausfรผhrendes Organ eines Informationsflusses, auf
dessen Ursprรผnge sie keinen direkten Einfluss nehmen kann.
Mit dieser Diktion steht Young La Park in einer langen Tradition, die in den informellen Bildschรถpfungen nach
dem Zweiten Weltkrieg vielfรคltige wichtige Vorlรคufer kennt. Und doch unterscheiden sich die Werke Young La
Parks grundlegend von diesen Arbeiten. Gerade den europรคischen Malern nach dem Zweiten Weltkrieg war
die Umsetzung eines inneren Prozesses bedeutsam. Viele von ihnen stellten das persรถnliche Erleben รผber
die gesellschaftspolitische Verantwortung. Die Erlebnisse in der Nazizeit und wรคhrend des Zweiten
Weltkriegs hatte sie bewogen, sich von der Realitรคt abzuwenden und in der Auseinandersetzung mit dem
eigenen Ich einen tieferen Sinn zu erfahren. Vor diesem Hintergrund kรถnnen etwa auch die linearen
Verรคstelungen eines Bernard Schultze als psychische Introspektion verstanden werden, die in diesem
Selbstausdruck ihr Ziel finden.
Daneben mag auch Cy Twomblys Kompositionsprinzip โ ein planer Grund, der mit abgekรผrzten, skripturalen
Zeichen versehen ist - fรผr Young La Park formbildend gewirkt haben. Doch wรคhrend sich Twomblys
kryptische Darstellungen mit konkreten historischen Inhalten verbanden, sind bei Young La Parks
Ausgangspunkt und Anliegen vollkommen anders begrรผndet. Sie weist der Linie eine universelle Bedeutung
zu. Die Linie ist fรผr sie gleichsam der potentielle Ausdruck aller sichtbaren Phรคnomene. Der Linie ist es
zueigen, die Welt in ihren Elementen und Existenzformen zu beschreiben, gleich ob es sich um Berge,
Gewรคchse, Lebewesen oder um von Menschen gestaltete Erzeugnisse handelt. Nach ihrer รberzeugung
drรผckt sich jedes Ding in einer spezifischen Weise aus. "Specific objects" nennt Young La Park daher ihre
Bildwelten. Dieses Spezifische mรถchte sie mit Hilfe der Linie ergrรผnden. Ist der kรผnstlerische Prozess
abgeschlossen und die perfekte Linie gefunden, so reflektiert sich in dieser das Wesen des Dargestellten. Es
geht also nicht um das Ding an sich, sondern um dessen Gehalt, ein Vorhaben, das folgerichtig in die
Abstraktion fรผhren musste. Die Linie ist zur Metapher geworden und kann nun unterschiedliche existentielle
Erfahrungen zum Ausdruck bringen: das Aufstrebende, das Gebeugte, das Aufrechte, das Ruhende, das
Zรถgerliche, das Impulsive, das Dynamische und dergleichen mehr. Gleichzeitig kรถnnen diese Linien als
energetische Spuren gelesen werden. Denn alles, was existiert, sendet Schwingungen aus, das gilt fรผr
materielle Objekte ebenso wie fรผr Lebewesen jedweder Art oder fรผr Informationen, die auf der Basis von
Wellen รผbertragen werden. Selbst Handlungen und Taten hinterlassen im neurophysiologischen Bereich
Spuren, unser Leben schreibt sich in unsere Biographien ebenso ein wie bei den Menschen, mit denen wir in
Kontakt stehen. Der energetische Austausch ist dabei von unterschiedlicher Qualitรคt, so divergierend, wie er
in grafischen Bewegungsmotiven von Young La Park festgehalten wird.
Young La Parks Vorgehen lรคsst an Wassily Kandinsky denken, der eine Farb- und Formmetaphorik
entwickelte und sich der Welt รผber synรคsthetische Effekte nรคherte. Bekanntermaรen sah er Analogien
zwischen Musik und Bildender Kunst und suchte nach Mitteln, das "Geistige in der Kunst" (1911) zur
Darstellung zu bringen. Kandinsky schrieb den Farben spezifische Eigenschaften zu, die, verbunden mit
ausgewรคhlten Formen, mentale Befindlichkeiten zu erfassen vermochten. Unabhรคngig vom
Gegenstรคndlichen oder Narrativen gelang es ihm auf diese Weise, grundlegende existentielle Aussagen zu
treffen. Ganz รคhnliche Absichten verfolgt Young La Park, doch bedient sie sich eines anderen kรผnstlerischen
Repertoires, welches der grafischen Komposition den Vorrang einrรคumt.
Beide Kรผnstler verbindet zudem der Sachverhalt, dass sie sich an eine Realitรคt wenden, die jenseits des
รคuรerlich Wahrnehmbaren liegt. Bei Young La Park spiegelt die Leere der Bildoberflรคche auch die taoistische
Lehre wider. Nach dieser kann sich erst in der Versenkung und in der Absichtslosigkeit die Welt hinter den
Erscheinungen offenbaren. Die รคuรere Leere der Leinwand korrespondiert so mit einer inneren Leere, die
Abstand schafft zum geschรคftigen Treiben alles Weltlichen. Nur wer sich auf diese Reise macht, wird mit
einer Fรผlle belohnt, die nicht im Materiellen zu finden ist, sondern den Reichtum in der Gewissheit
unerschรถpflicher Potentiale erkennt. In ihren Leinwandbildern tauchen in letzter Zeit vereinzelt pastellfarbige
Partien auf. Diese bedeuten mehr als nur eine Modifizierung der Bildmittel, denn die weiรe Hintergrundflรคche
erweitert sich so in einen unbestimmten Tiefenraum. Unsere Weltvorstellung hilft uns bei der Entrรคtselung
dieser Vorgaben nicht weiter, denn der euklidische Raum ist offenkundig aufgegeben. Statt diesem aber gibt
sich eine Tiefendimension hinter dem Linienspiel zu erkennen, die fรผr das Verstรคndnis der Arbeiten Young La
Parks entscheidend ist; sie verdeutlicht, dass uns hier ein Blick in eine Welt erweiterter
Wahrnehmungsmรถglichkeiten erรถffnet wird, die nach dem Wesen der Erscheinungen sucht.
Korean
English
๋ผ์ธ ๋ฉํํฌ
๋ฒ์ญ ๋ฐ์๋ผ
๋ฐ์๋ผ์ ์์
์ ์ด๋ค ์์์ ํ์ ๋ฐ์ฐ์ด๋ค. ๊ทธ์ ์บ๋ฒ์ค์ ์ข
์ด ์์๋ ์ผํ ๋ง์ ๊ฒ์ด ๋๋ฌ๋์ง ์๋ ๊ฒ์ฒ
๋ผ ๋ณด์ด๋, ๊ฑฐ๊ธฐ์๋ ๊ฑฐ๋ํ ์ฐ์ฃผ๊ฐ ์จ๊ฒจ์ ธ ์๋ค. ๋ช๋ช์ ์ ๋ค์ ์์ ๋ค์ ๊ธธ์ ์ฐพ์๋์๊ณ , ์ฌ์ธํ๊ฒ ๋จ๋ฆฌ๋
ํ์ ๋ฌด๋ฆฌ๋ ์ฐ์ฌ๋์ด ์ด๋ฏธ์ง ์ ๊น์ ๊ณณ์ผ๋ก๋ถํฐ ๋์ถ๋๋ค. ๋ฐฐ๊ฒฝ์ ๋๊ฐ ์ฌ๋ฐฑ์ผ๋ก ๋จ๊ณ , ๋๋ฌ๋ ์์ ๋ฉด๋ค์ด
ํ์คํ
ํค์ผ๋ก ์ ์๋๊ณค ํ๋ค. ์ด ์ถ์์ ๋ ํผํ ๋ฆฌ๋ ์ ์ ์ ์ ๋ณด๋ฅผ ํน์ง์ผ๋ก ํ๋ค. ๊ฐ๊ฐ์ ์ ๋ค์ ๊ฐ๊ฐ ์๊ธฐ
๋ง์ ๊ณ ์ ํ ํน์ง์ ๋๋ฌ๋ธ๋ค. ์ด๋ค ์ ๋ค์ ํ์ฐจ๊ฒ ์์ง์ด๋ ๋ฏํ๊ณ , ์ด๋ค ์ ๋ค์ ๋ด๋ด ๋ณํจ์์ด ๊ทธ ์๋ฆฌ์
๋จธ๋ฌผ๋ฌ ์์ ๋ฏํ๋ฉฐ, ๋ ์ด๋ค ์ ๋ค์ ๊ณ์ ๋์๊ฐ๊ธฐ๋ฅผ ๋จธ๋ญ๊ฑฐ๋ฆฌ๋ ๋ฏํ ์ด๋ค ์์ ์ฃผ์ ๊ฐ ๋ค์ด ์๊ธฐ๋ ํ๋ค.
๊ทธ๋ค์ ๊ฐ์๊ธฐ ๋๋๋ฒ๋ฆฌ๊ฑฐ๋, ํฌ๋ฏธํด์ง๊ฑฐ๋, ์์ํ ๊ธธ์ ์๊ธฐ๋ ํ๋ค. ๋๋ก ๊ทธ๊ฒ์ ์ฌ์ธํ ์ ๊ตฌ์กฐ๋ฌผ๋ค์ ๊ฐ๋ก
์ง๋ฅด๋ฉฐ ๋ง์๊ฑฐ๋, ํน์ ์กฐ๋ฐ์กฐ๋ฐ ๊ฟํ๊ฑฐ๋ฆฌ๋ ์ ๋ค๋ก ์ด๋ค์ง ์ด๋์ด ๊ทธ๋ฌผ๊ตฌ์กฐ๋ก ์ง์กฐ๋๊ธฐ๋ ํ๋ค.
์ ๋ค์ ์ด๋ฌํ ๊ณ ์ ํ ํน์ง๋ค์ ์ฐํ, ์ฏ, ๋จน, ๋ณผํ์ ํตํด ๊ทธ๋ํฝ ๊ธฐํธ๋ก ์ฎ๊ฒจ์ง๋ค. ๋ฐฐ๊ฒฝ๊ณผ ์ ๋ค์ ์๋ฒฝํ ๊ท
ํ์ ์ด๋ฃจ๋ฉด์ ์ญ๋์ ์ผ๋ก ๊ตฌ์ฑ๋์ด ์ง๋ค. ๊ทธ๋ฆผ์ ๊ฐ๋ ๋ฉ์ด ์ฌ๋ฐฑ์ ์ ๊ตํ๊ฒ ์ฃผ์กฐ๋ ์ ๋ค์ด ์ถฉ๋ถํ ์์ง์ด๋
๋ก ํ๋ ๊ฐ๋ ฅํ ์กฐ๊ฑด์ด ๋๋ค.
๊ทธ์ ์ค๋ธ์ ๋ค์ ์ข
์ข
์ด๋ค ์๋ฌผ์ ์ธ ํํ๋ฅผ ์ฐ์์ํจ๋ค. ๊ทธ๋ค์ ์ธ๋ป ํ๋๋ฌ์ง ๋๋ญ๊ฐ์ง๋ ์์ฌ๊ท๋ค์ ๋ ์ฌ
๋ฆฌ๊ฒ ํ๊ฑฐ๋, ์์ผ๋ฅผ ๊ฐ๋ฆฌ๋ ์ด๋ค ํ๋ค๋ถ, ํน์ ํ๊ณต์ ๋งค๋ฌ๋ ค ์๋ ๋์ฟจ๋ฑ์ผ๋ก ๋ณด์ฌ์ง๊ธฐ๋ ํ๋ค. ๋ํ ๊ตฌ๋ฆ,
๋ฌผ, ์๊ฐ๋ ๋น์ ๋ฐ์ฌ๋ค์ด ๋ฌ์ฌ๋ ๋ฏ๋ ํ๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ์ฐ๋ฆฌ์ ๋์ด ๊ทธ์ ๋ชจํฐ๋ธ๋ก๋ถํฐ ์ด๋ค ๊ตฌ์ฒด์ ์ธ ์ฌ๋ฌผ์
ํฌ์ฐฉํ๋ ค๋ ์๊ฐ, ๊ทธ ์ฐ์๋ ์ฌ๋ฌผ์ ์ด๋์ ๋ฌ์๋ ๊ทธ๋ฆผ ์ ์ฌ์ฐ์ผ๋ก ๋ฌผ๋ฌ๋ ๋ฒ๋ฆฐ๋ค. ์ด๋ฌํ ์ฐ์๋ค์ ์ข
์ข
๊ทธ๋ฆผ์์ ๋ง๋๋ ๋ชจํฐ๋ธ๋ฅผ ๊ตฌ์ฒด์ ์ธ ์ฌ๋ฌผ๊ณผ ์ฐ๊ด์์ผ ์ดํดํด ๋ณด๋ ค๋ ๊ด๊ฐ์ ํ๋์ ์๊ตฌ์์ ๊ธฐ์ธํ ๊ฒ์ผ ๋ฟ,
ํ๊ฐ ์์ ์ ๊ทธ๋ฆผ ์ ์ฌ๊ฑด์ ๊ตฌ์ฒดํํ๋ ค๊ณ ์๋ํ์ง ์๋๋ค. ๊ทธ๋ ์ด์ ๊ป ์กด์ฌํด ์๋ ์ผ์ฒด์ ํ์๋ค์ ๋ฌ์ฌ
ํ๋ ๋ฐ์๋ ์ ํ ๊ด์ฌ์ ๋์ง ์๋๋ค. ๊ทธ ๋ณด๋ค๋ ์ด๋ค ์ปค๋ค๋ ๊ด๊ณ์ ์ง์คํ๋ค.
์๊ฐ๋ ๋ชจํฐ๋ธ๋ค์ด ๊ทธ์๊ฒ โ์ ๋ฌโ๋๋ค๊ณ ์ค๋ช
ํ๋ค. ์ด ๋ ๊ทธ๋ ๊ทธ๊ฒ๋ค์ ํน์ง์ด ์ ๋ช
ํ๊ฒ ๊ฐ์ง๋ ๋๊น์ง ๋ง์
์ ์ง์คํ๊ณ ์ฐจ๋ถํ ๊ธฐ๋ค๋ฆฐ๋ค. ์ด ๊ณผ์ ์ ์๊ฐ ์์ ์ ์์ง๋ ๋ฐฐ์ ๋๊ณ , ๋ค๋ง ๋ถ์ ํ๋ ์ ๋ณด๋ค์ด ํ๋ฉด ์๋ก
์ฎ๊ฒจ ์๋๋ก ๋์ธ ๋ฟ์ด๋ค. ์๊ฐ๋ ๊ทธ๋ฆฌํ์ฌ ์์ ์ โ๋งค์ฒดโ๋ก์ ์ดํดํ๋ค
์ด๋ฌํ ์์
ํ๋๋ก ์ธํด ์๊ฐ๋ 2์ฐจ ๋์ ์ดํ ๋ง์ ์ค์ํ ์ ๊ตฌ์๋ค๋ก๋ถํฐ ์ค๋ซ๋์ ์ด์ด์ ธ ์จ ์ถ์๋ฏธ์ ์
์ ํต ์์ ์๋ฆฌํ๊ฒ ๋๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ๋ฐ์๋ผ์ ์ํ๋ค์ ๊ทธ๋ค์ ๋น๊ตฌ์ ์์
๋ค๊ณผ๋ ๊ทผ๋ณธ์ ์ผ๋ก ๊ตฌ๋ถ๋๋ค. ๊ทธ ๋ณด
๋ค๋ ์คํ๋ ค ์ ํ ์ ๋ฝ ํ๊ฐ๋ค์ ์์
๋ค๊ณผ ๋ณด๋ค ๊ฐ๊น๋ค๊ณ ํ ์ ์๋ค. ๊ทธ๋ค ์ค ๋๋ถ๋ถ์ ์์ ์ ์ฌํ์ ์น์
์ญํ ๋ณด๋ค ์๊ฐ์ ๊ฐ์ธ์ ์ธ ๊ฒฝํ์ ๋ณด๋ค ์ค์์ํ๋ฉฐ ์ด๋ฅผ ์ํ์์ ๊ตฌํํ๊ณ ์ ํ๋ค. ์ด๋ ๋์น์๋์ ์ธ๊ณ๋
์ ์ ๊ฒฝํ์ด ๊ทธ๋ค๋ก ํ์ฌ๊ธ ํ์ค์ ๋ ๋ ์์ ์ ๋ด๋ฉด์ ๊น์ด ์ฑ์ฐฐํ๋๋ฐ ์ง์คํ๋๋ก ์๊ตฌํ๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ๋ฒ ๋ฅด
๋๋ฅดํธ ์์ฉจ์ ๋ฌด์ํ ๋ป์ด ๋๊ฐ๋ ์ ์์
๋ค ์ญ์ ์์ํํ์ ์ํด ์์ ์ ๋ด๋ฉด์ ํ๊ตฌํ๊ณ ์์์ ๋ณด์ฌ์ค๋ค.
๋ฐ์๋ผ์ ์ํ์์๋ ์ถ์ฝ๋ ๋ฌธ์ ๋๋ก์์ ํํ์ ์์ญ์ผ๋ก ๋ค์ฌ์จ ์ธ์ด ํฐ๋ธ๋ฆฌ์ ์ํ๊ตฌ์ฑ์ ์๋ฆฌ ๋ํ
์ฝํ์ง๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ์ธ์ด ํฐ๋ธ๋ฆฌ์ ์ํธํ๋ ๋ฌ์ฌ๋ค์ด ๊ตฌ์ฒด์ ์ธ ์ญ์ฌ์ ๋ด์ฉ๊ณผ ์ฐ๊ฒฐ๋๋๋ฐ ๋ฐํด ๋ฐ์๋ผ์
์ํ์ ๊ทธ ์์์ ๊ณผ ์งํฅ์ ์ ์ฌ๋ญ ๋ค๋ฅธ ๊ณณ์ ๋๊ณ ์๋ค. ๊ทธ๋ ์ ๋ค์๊ฒ ์ฐ์ฃผ์ ์ธ ์๋ฏธ๋ฅผ ๋ถ์ฌํ๋ค. ๊ทธ๋
๊ฐ์์ ์ธ ์ผ์ฒด์ ํ์๋ค ์์ ์ ์ ์ด๋ฏธ ๋ด์ฌ๋์ด ์์ด, ์ฐ์ด๋ , ์๋ฌผ์ด๋ , ์๋ฌผ์ด๋ ๋๋ ์ฌ๋์ด ๋ง๋ค์ด๋ธ
์ด๋ค ์ฌ๋ฌผ์ด๋ ๋ชจ๋ ์ ์ ํตํด ๊ทธ ๊ตฌ์ฑ์์์ ์กด์ฌํํ๋ฅผ ๊ธฐ์ ํ ์ ์๋ค๊ณ ๋ฏฟ๋๋ค. ๊ทธ์ ์ ๋
์ ๋ฐ๋ฅด๋ฉด,
์กด์ฌํ๋ ๋ชจ๋ ๊ฒ์ ์ ๋ง๋ค์ ํน์ ํ ๋ฐฉ์์ผ๋ก ์ค์ค๋ก๋ฅผ ๋๋ฌ๋ธ๋ค. ๊ทธ๋์ ๊ทธ๋ ์์ ์ ์์
๋ค ๋ํ โํน์ ํ
์ฌ๋ฌผ๋คโ์ด๋ผ ๋ถ๋ฅธ๋ค. ๊ทธ๋ ์ ์ ํตํด ์ด โํน์ ํจโ์ ํ๊ตฌํ๋ค. ์์
์ด ์๋ฃ๋๊ณ ์๋ฒฝํ ์ ์ ์ป๊ฒ ๋๋ฉด ๋์์
ํน์ ํจ์ ์์ฐ์ค๋ ๊ทธ ์์ ๋ค์ด ์๊ฒ ๋๋ค. ์ด๋ ๋์์ด ์๋๋ผ ๋ด์ฉ์ ๋ค๋ฃจ๋ ๊ฒ์ด๋ฉฐ ๊ทธ ๋ด์ฉ์ ๋
ผ๋ฆฌ์ ์ผ๋ก
์ถ์์ผ๋ก ๊ท๊ฒฐ๋๋ค. ์ ์ ๋น์ ๊ฐ ๋์ด, ๋์ด ์์ ๊ฒ, ๊ตฌ๋ถ๋ฌ์ง ๊ฒ, ๊ณง์ถ ์์๋ ๊ฒ, ์ ์งํ ๊ฒ, ๋ง์ค์ด๋ ๊ฒ,
์ถฉ๋์ ์ธ ๊ฒ, ๋์ ์ธ ๊ฒ ๋ฑ์ ์๋ก ๋ค๋ฅธ ์ค์กด์ ๊ฒฝํ์ ๋๋ฌ๋ธ๋ค. ๋์์ ๊ทธ๋ค์ ๋์ ์ธ ํ์ ๋ค์ ์ ๋ฌํ๊ธฐ๋
ํ๋ค. ์๋ํ๋ฉด ์กด์ฌํ๋ ๋ชจ๋ ๊ฒ์ ์ง๋์ ๋ด๋ณด๋ด๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ์ด๋ ๋ฌผ์ง์ ๋์์ ํฌํจํด์ ๋ชจ๋ ์ข
๋ฅ์
์๋ฌผ, ํน์ ํ๋์ ๊ธฐ๋ฐ์ผ๋ก ํ ์ด๋ค ์ ๋ณด์๋ ํด๋น๋๋ค. ์ฌ์ง์ด ํ๋์ ํ๋์ด๋ ํ์๋ ์ ๊ฒฝ์๋ฆฌํ์
์์ญ์ ํ์ ์ ๋จ๊ธฐ๊ธฐ๋ ํ๋ฉฐ, ์ฐ๋ฆฌ์ ์ถ์ ์ฐ๋ฆฌ ์์ ๊ณผ ์ฃผ์ ์ฌ๋๋ค์ ์์ ์์ ๊ธฐ๋ก์ ๋จ๊ธฐ๊ธฐ๋ ํ๋ค.
์ด๋ฌํ ์๋์ง์ ์ํธ๊ตํ์ ๋ฐ์๋ผ๊ฐ ํํํ ์ง๋ํ๋ ์ ๋ค์์ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ฏ์ด ์๋ก ๋ค๋ฅธ ํน์ง๋ค์ ์ง๋๊ณ
์๋ค.
๋ฐ์๋ผ์ ์์
๋ฐฉ์์ ๋ํ ์์ ์ ์ธ ์๊ณผ ํํ์ ๊ณต๊ฐ๊ฐ์ ํจ๊ณผ์ ์ง์คํ๋ ๋ฐ์ค๋ฆฌ ์นธ๋์คํค๋ฅผ ๋ ์ฌ๋ฆฌ๊ฒ
ํ๋ค. ์ ์๋ ค์ง ๋๋ก, ๊ทธ๋ ์์
๊ณผ ์๊ฐ์์ ์ฌ์ด์ ์ ์ฌ์ฑ์ ํ์
ํ๊ณ โ์์ ์ธ ์์ โ์ ๋ง๋ค์ด ๋ด๊ณ ์ ํ๋ค
(1911). ์นธ๋์คํค๋ ๊ฐ ์์์ ๊ณ ์ ํ ํน์ฑ์ ๋ถ์ฌํ๊ณ , ๊ทธ ๊ฒ์ ํน์ ํ ํํ์ ๊ฒฐํฉ์ํด์ผ๋ก์จ ์ด๋ค ์ ์์
์ํ๋ฅผ ๋๋ฌ๋๊ฒ ํ๋ค. ์ด๋ฅผ ํตํด ๊ทธ๋ ๋ฌ์ฌํ๊ฑฐ๋ ์์ ํ์ง ์๊ณ ๋ ์์ ์ ์ค๋ธ์ ๋ค์ ๋ณธ์ง์ ์ด๊ณ ๋
์ค์ฌ์ ์ผ๋ก ๊ตฌํํ ์ ์์๋ค. ๋ฐ์๋ผ๋ ๋งค์ฐ ์ ์ฌํ ์๋๋ฅผ ๊ฐ์ง๊ณ ์์ง๋ง, ๊ทธ๋ ์นธ๋์คํค์๋ ๋ค๋ฅด๊ฒ
์ค๋ธ์ ๋ค์ ์๊ฐ์ ๊ท ํ์ ์ํด ์กฐํ์ ์ฅ์น๋ค์ ํ์ฉํ๋ค.
๋ ํ๊ฐ๋ ๋ํ ์ธ์ ์ผ๋ก ์ธ์๋๋ ํ์ ๋๋จธ์ ์ด๋ค ์ค์ฒด๋ฅผ ํ๊ตฌํ๋ค๋ ๋ฉด์์ ๊ณตํต์ ์ ์ง๋๊ณ ์๋ค. ๋ฐ์
๋ผ์ ๊ทธ๋ฆผ์ ์์ด ํ๋ฉด์ ๊ฐ๋ ์ฑ์ด ์ฌ๋ฐฑ์ ๋๊ฐ์ ์ด์์ ๋ฐ์์ด๋ค. ๊ทธ๊ณณ์์๋ ๊น์ ์นจ์ ๊ณผ ๋ฌด์์ ์ํ์
์๋ง ํ์ ๋ค์ ์ธ๊ณ๊ฐ ๊ทธ ์ง์ ํ ๋ชจ์ต์ ๋๋ฌ๋ผ ์ ์๋ค. ์บ๋ฒ์ค ์์ ์ฌ๋ฐฑ์ ๋ฐ๋ก ๋ด๋ฉด์ ์ฌ๋ฐฑ๊ณผ ์กฐ์ํ๋ค.
์ด ์ฌ๋ฐฑ์ ๋ชจ๋ ์ธ์์ ๋ฒ์กํจ๊ณผ ๊ฑฐ๋ฆฌ๋ฅผ ๋ง๋๋ ๊ฒ์ด๋ค. ๊ทธ๋ฌํ ์ฌ์ ์ ์์ํ๋ ์ฌ๋๋ง์ด ๋ฌผ์ง์ ์ธ ๊ฒ์์
์ฐพ์ ์ ์๋ ์ถฉ๋งํจ์ ๋ณด์์ผ๋ก ์ป๋๋ค. ๊ทธ๊ฒ์ ๋ถ๋ช
๊ณ ๊ฐ๋์ง ์์ ์ถฉ๋งํจ์ด๋ค. ์ต๊ทผ ๊ทธ์ ์บ๋ฒ์ค ์์ ํ
์คํ
์กฐ์ ๋ถ๋ถ๋ค์ด ์ฐ๋ฐ์ ์ผ๋ก ๋ํ๋๋ ๊ฒ์ ๋จ์ํ ์กฐํ์์์ ๋ณํ ๊ทธ ์ด์์ ์๋ฏธํ๋ค. ํฐ ์ฌ๋ฐฑ์ ๋ฐฐ๊ฒฝ์
๊ทธ๋ฆฌํ์ฌ ํน์ ๋์ง ์์ ์ด๋ค ์ฌ์ฐ์ ๊ณต๊ฐ์ผ๋ก ํ์ฅ๋๋ค. ์ฐ๋ฆฌ์ ์ธ๊ณ๊ด์ด๋ ์ด๋ฌํ ์กฐ๊ฑด๋ค์ ํด์ํ๋ ๋ฐ์
๊ทธ๋ฆฌ ๋์์ด ๋์ง ์๋๋ค. ์๋ํ๋ฉด ์ ํด๋ฆฌ๋ ๊ณต๊ฐ์ ๋ช
๋ฐฑํ๊ฒ ๋ฒ๋ ค์ก๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ์ ํด๋ฆฌ๋์ ๊ณต๊ฐ ๋ง๊ณ , ์
์ ์ ํฌ ๋ค์ ์จ์ ์ฌ์ฐ์ ์ฐจ์์ด ์๋ค. ๋ฐ๋ก ๊ทธ๊ฒ์ด ๋ฐ์๋ผ์ ์์
์ ์ดํดํ๋ ๋ฐ์ ๊ฒฐ์ ์ ์ธ ๊ฒ์ด๋ค. ๋ฐ์
๋ผ๋ ์ฌ๊ธฐ ์ฐ๋ฆฌ์๊ฒ, ํ์๋ค์ ์ฐธ๋ชจ์ต์ ์ฐพ์ผ๋ ค๋ ๋ณด๋ค ๋์ ์ธ์์ ์ธ๊ณ์ ๋ํด, ์ด๋ค ํ๋์ ์์ ์ด ์ด๋ ธ์
์ ๋ช
๋ฃํ๊ฒ ๋ณด์ฌ์ค๋ค.
๋ฐ์๋ผ์ ์์
์ ์ด๋ค ์์์ ํ์ ๋ฐ์ฐ์ด๋ค. ๊ทธ์ ์บ๋ฒ์ค์ ์ข
์ด ์์๋ ์ผํ ๋ง์ ๊ฒ์ด ๋๋ฌ๋์ง ์๋ ๊ฒ์ฒ
๋ผ ๋ณด์ด๋, ๊ฑฐ๊ธฐ์๋ ๊ฑฐ๋ํ ์ฐ์ฃผ๊ฐ ์จ๊ฒจ์ ธ ์๋ค. ๋ช๋ช์ ์ ๋ค์ ์์ ๋ค์ ๊ธธ์ ์ฐพ์๋์๊ณ , ์ฌ์ธํ๊ฒ ๋จ๋ฆฌ๋
ํ์ ๋ฌด๋ฆฌ๋ ์ฐ์ฌ๋์ด ์ด๋ฏธ์ง ์ ๊น์ ๊ณณ์ผ๋ก๋ถํฐ ๋์ถ๋๋ค. ๋ฐฐ๊ฒฝ์ ๋๊ฐ ์ฌ๋ฐฑ์ผ๋ก ๋จ๊ณ , ๋๋ฌ๋ ์์ ๋ฉด๋ค์ด
ํ์คํ
ํค์ผ๋ก ์ ์๋๊ณค ํ๋ค. ์ด ์ถ์์ ๋ ํผํ ๋ฆฌ๋ ์ ์ ์ ์ ๋ณด๋ฅผ ํน์ง์ผ๋ก ํ๋ค. ๊ฐ๊ฐ์ ์ ๋ค์ ๊ฐ๊ฐ ์๊ธฐ
๋ง์ ๊ณ ์ ํ ํน์ง์ ๋๋ฌ๋ธ๋ค. ์ด๋ค ์ ๋ค์ ํ์ฐจ๊ฒ ์์ง์ด๋ ๋ฏํ๊ณ , ์ด๋ค ์ ๋ค์ ๋ด๋ด ๋ณํจ์์ด ๊ทธ ์๋ฆฌ์
๋จธ๋ฌผ๋ฌ ์์ ๋ฏํ๋ฉฐ, ๋ ์ด๋ค ์ ๋ค์ ๊ณ์ ๋์๊ฐ๊ธฐ๋ฅผ ๋จธ๋ญ๊ฑฐ๋ฆฌ๋ ๋ฏํ ์ด๋ค ์์ ์ฃผ์ ๊ฐ ๋ค์ด ์๊ธฐ๋ ํ๋ค.
๊ทธ๋ค์ ๊ฐ์๊ธฐ ๋๋๋ฒ๋ฆฌ๊ฑฐ๋, ํฌ๋ฏธํด์ง๊ฑฐ๋, ์์ํ ๊ธธ์ ์๊ธฐ๋ ํ๋ค. ๋๋ก ๊ทธ๊ฒ์ ์ฌ์ธํ ์ ๊ตฌ์กฐ๋ฌผ๋ค์ ๊ฐ๋ก
์ง๋ฅด๋ฉฐ ๋ง์๊ฑฐ๋, ํน์ ์กฐ๋ฐ์กฐ๋ฐ ๊ฟํ๊ฑฐ๋ฆฌ๋ ์ ๋ค๋ก ์ด๋ค์ง ์ด๋์ด ๊ทธ๋ฌผ๊ตฌ์กฐ๋ก ์ง์กฐ๋๊ธฐ๋ ํ๋ค.
์ ๋ค์ ์ด๋ฌํ ๊ณ ์ ํ ํน์ง๋ค์ ์ฐํ, ์ฏ, ๋จน, ๋ณผํ์ ํตํด ๊ทธ๋ํฝ ๊ธฐํธ๋ก ์ฎ๊ฒจ์ง๋ค. ๋ฐฐ๊ฒฝ๊ณผ ์ ๋ค์ ์๋ฒฝํ ๊ท
ํ์ ์ด๋ฃจ๋ฉด์ ์ญ๋์ ์ผ๋ก ๊ตฌ์ฑ๋์ด ์ง๋ค. ๊ทธ๋ฆผ์ ๊ฐ๋ ๋ฉ์ด ์ฌ๋ฐฑ์ ์ ๊ตํ๊ฒ ์ฃผ์กฐ๋ ์ ๋ค์ด ์ถฉ๋ถํ ์์ง์ด๋
๋ก ํ๋ ๊ฐ๋ ฅํ ์กฐ๊ฑด์ด ๋๋ค.
๊ทธ์ ์ค๋ธ์ ๋ค์ ์ข
์ข
์ด๋ค ์๋ฌผ์ ์ธ ํํ๋ฅผ ์ฐ์์ํจ๋ค. ๊ทธ๋ค์ ์ธ๋ป ํ๋๋ฌ์ง ๋๋ญ๊ฐ์ง๋ ์์ฌ๊ท๋ค์ ๋ ์ฌ
๋ฆฌ๊ฒ ํ๊ฑฐ๋, ์์ผ๋ฅผ ๊ฐ๋ฆฌ๋ ์ด๋ค ํ๋ค๋ถ, ํน์ ํ๊ณต์ ๋งค๋ฌ๋ ค ์๋ ๋์ฟจ๋ฑ์ผ๋ก ๋ณด์ฌ์ง๊ธฐ๋ ํ๋ค. ๋ํ ๊ตฌ๋ฆ,
๋ฌผ, ์๊ฐ๋ ๋น์ ๋ฐ์ฌ๋ค์ด ๋ฌ์ฌ๋ ๋ฏ๋ ํ๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ์ฐ๋ฆฌ์ ๋์ด ๊ทธ์ ๋ชจํฐ๋ธ๋ก๋ถํฐ ์ด๋ค ๊ตฌ์ฒด์ ์ธ ์ฌ๋ฌผ์
ํฌ์ฐฉํ๋ ค๋ ์๊ฐ, ๊ทธ ์ฐ์๋ ์ฌ๋ฌผ์ ์ด๋์ ๋ฌ์๋ ๊ทธ๋ฆผ ์ ์ฌ์ฐ์ผ๋ก ๋ฌผ๋ฌ๋ ๋ฒ๋ฆฐ๋ค. ์ด๋ฌํ ์ฐ์๋ค์ ์ข
์ข
๊ทธ๋ฆผ์์ ๋ง๋๋ ๋ชจํฐ๋ธ๋ฅผ ๊ตฌ์ฒด์ ์ธ ์ฌ๋ฌผ๊ณผ ์ฐ๊ด์์ผ ์ดํดํด ๋ณด๋ ค๋ ๊ด๊ฐ์ ํ๋์ ์๊ตฌ์์ ๊ธฐ์ธํ ๊ฒ์ผ ๋ฟ,
ํ๊ฐ ์์ ์ ๊ทธ๋ฆผ ์ ์ฌ๊ฑด์ ๊ตฌ์ฒดํํ๋ ค๊ณ ์๋ํ์ง ์๋๋ค. ๊ทธ๋ ์ด์ ๊ป ์กด์ฌํด ์๋ ์ผ์ฒด์ ํ์๋ค์ ๋ฌ์ฌ
ํ๋ ๋ฐ์๋ ์ ํ ๊ด์ฌ์ ๋์ง ์๋๋ค. ๊ทธ ๋ณด๋ค๋ ์ด๋ค ์ปค๋ค๋ ๊ด๊ณ์ ์ง์คํ๋ค.
์๊ฐ๋ ๋ชจํฐ๋ธ๋ค์ด ๊ทธ์๊ฒ โ์ ๋ฌโ๋๋ค๊ณ ์ค๋ช
ํ๋ค. ์ด ๋ ๊ทธ๋ ๊ทธ๊ฒ๋ค์ ํน์ง์ด ์ ๋ช
ํ๊ฒ ๊ฐ์ง๋ ๋๊น์ง ๋ง์
์ ์ง์คํ๊ณ ์ฐจ๋ถํ ๊ธฐ๋ค๋ฆฐ๋ค. ์ด ๊ณผ์ ์ ์๊ฐ ์์ ์ ์์ง๋ ๋ฐฐ์ ๋๊ณ , ๋ค๋ง ๋ถ์ ํ๋ ์ ๋ณด๋ค์ด ํ๋ฉด ์๋ก
์ฎ๊ฒจ ์๋๋ก ๋์ธ ๋ฟ์ด๋ค. ์๊ฐ๋ ๊ทธ๋ฆฌํ์ฌ ์์ ์ โ๋งค์ฒดโ๋ก์ ์ดํดํ๋ค
์ด๋ฌํ ์์
ํ๋๋ก ์ธํด ์๊ฐ๋ 2์ฐจ ๋์ ์ดํ ๋ง์ ์ค์ํ ์ ๊ตฌ์๋ค๋ก๋ถํฐ ์ค๋ซ๋์ ์ด์ด์ ธ ์จ ์ถ์๋ฏธ์ ์
์ ํต ์์ ์๋ฆฌํ๊ฒ ๋๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ๋ฐ์๋ผ์ ์ํ๋ค์ ๊ทธ๋ค์ ๋น๊ตฌ์ ์์
๋ค๊ณผ๋ ๊ทผ๋ณธ์ ์ผ๋ก ๊ตฌ๋ถ๋๋ค. ๊ทธ ๋ณด
๋ค๋ ์คํ๋ ค ์ ํ ์ ๋ฝ ํ๊ฐ๋ค์ ์์
๋ค๊ณผ ๋ณด๋ค ๊ฐ๊น๋ค๊ณ ํ ์ ์๋ค. ๊ทธ๋ค ์ค ๋๋ถ๋ถ์ ์์ ์ ์ฌํ์ ์น์
์ญํ ๋ณด๋ค ์๊ฐ์ ๊ฐ์ธ์ ์ธ ๊ฒฝํ์ ๋ณด๋ค ์ค์์ํ๋ฉฐ ์ด๋ฅผ ์ํ์์ ๊ตฌํํ๊ณ ์ ํ๋ค. ์ด๋ ๋์น์๋์ ์ธ๊ณ๋
์ ์ ๊ฒฝํ์ด ๊ทธ๋ค๋ก ํ์ฌ๊ธ ํ์ค์ ๋ ๋ ์์ ์ ๋ด๋ฉด์ ๊น์ด ์ฑ์ฐฐํ๋๋ฐ ์ง์คํ๋๋ก ์๊ตฌํ๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ๋ฒ ๋ฅด
๋๋ฅดํธ ์์ฉจ์ ๋ฌด์ํ ๋ป์ด ๋๊ฐ๋ ์ ์์
๋ค ์ญ์ ์์ํํ์ ์ํด ์์ ์ ๋ด๋ฉด์ ํ๊ตฌํ๊ณ ์์์ ๋ณด์ฌ์ค๋ค.
๋ฐ์๋ผ์ ์ํ์์๋ ์ถ์ฝ๋ ๋ฌธ์ ๋๋ก์์ ํํ์ ์์ญ์ผ๋ก ๋ค์ฌ์จ ์ธ์ด ํฐ๋ธ๋ฆฌ์ ์ํ๊ตฌ์ฑ์ ์๋ฆฌ ๋ํ
์ฝํ์ง๋ค. ๊ทธ๋ฌ๋ ์ธ์ด ํฐ๋ธ๋ฆฌ์ ์ํธํ๋ ๋ฌ์ฌ๋ค์ด ๊ตฌ์ฒด์ ์ธ ์ญ์ฌ์ ๋ด์ฉ๊ณผ ์ฐ๊ฒฐ๋๋๋ฐ ๋ฐํด ๋ฐ์๋ผ์
์ํ์ ๊ทธ ์์์ ๊ณผ ์งํฅ์ ์ ์ฌ๋ญ ๋ค๋ฅธ ๊ณณ์ ๋๊ณ ์๋ค. ๊ทธ๋ ์ ๋ค์๊ฒ ์ฐ์ฃผ์ ์ธ ์๋ฏธ๋ฅผ ๋ถ์ฌํ๋ค. ๊ทธ๋
๊ฐ์์ ์ธ ์ผ์ฒด์ ํ์๋ค ์์ ์ ์ ์ด๋ฏธ ๋ด์ฌ๋์ด ์์ด, ์ฐ์ด๋ , ์๋ฌผ์ด๋ , ์๋ฌผ์ด๋ ๋๋ ์ฌ๋์ด ๋ง๋ค์ด๋ธ
์ด๋ค ์ฌ๋ฌผ์ด๋ ๋ชจ๋ ์ ์ ํตํด ๊ทธ ๊ตฌ์ฑ์์์ ์กด์ฌํํ๋ฅผ ๊ธฐ์ ํ ์ ์๋ค๊ณ ๋ฏฟ๋๋ค. ๊ทธ์ ์ ๋
์ ๋ฐ๋ฅด๋ฉด,
์กด์ฌํ๋ ๋ชจ๋ ๊ฒ์ ์ ๋ง๋ค์ ํน์ ํ ๋ฐฉ์์ผ๋ก ์ค์ค๋ก๋ฅผ ๋๋ฌ๋ธ๋ค. ๊ทธ๋์ ๊ทธ๋ ์์ ์ ์์
๋ค ๋ํ โํน์ ํ
์ฌ๋ฌผ๋คโ์ด๋ผ ๋ถ๋ฅธ๋ค. ๊ทธ๋ ์ ์ ํตํด ์ด โํน์ ํจโ์ ํ๊ตฌํ๋ค. ์์
์ด ์๋ฃ๋๊ณ ์๋ฒฝํ ์ ์ ์ป๊ฒ ๋๋ฉด ๋์์
ํน์ ํจ์ ์์ฐ์ค๋ ๊ทธ ์์ ๋ค์ด ์๊ฒ ๋๋ค. ์ด๋ ๋์์ด ์๋๋ผ ๋ด์ฉ์ ๋ค๋ฃจ๋ ๊ฒ์ด๋ฉฐ ๊ทธ ๋ด์ฉ์ ๋
ผ๋ฆฌ์ ์ผ๋ก
์ถ์์ผ๋ก ๊ท๊ฒฐ๋๋ค. ์ ์ ๋น์ ๊ฐ ๋์ด, ๋์ด ์์ ๊ฒ, ๊ตฌ๋ถ๋ฌ์ง ๊ฒ, ๊ณง์ถ ์์๋ ๊ฒ, ์ ์งํ ๊ฒ, ๋ง์ค์ด๋ ๊ฒ,
์ถฉ๋์ ์ธ ๊ฒ, ๋์ ์ธ ๊ฒ ๋ฑ์ ์๋ก ๋ค๋ฅธ ์ค์กด์ ๊ฒฝํ์ ๋๋ฌ๋ธ๋ค. ๋์์ ๊ทธ๋ค์ ๋์ ์ธ ํ์ ๋ค์ ์ ๋ฌํ๊ธฐ๋
ํ๋ค. ์๋ํ๋ฉด ์กด์ฌํ๋ ๋ชจ๋ ๊ฒ์ ์ง๋์ ๋ด๋ณด๋ด๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ์ด๋ ๋ฌผ์ง์ ๋์์ ํฌํจํด์ ๋ชจ๋ ์ข
๋ฅ์
์๋ฌผ, ํน์ ํ๋์ ๊ธฐ๋ฐ์ผ๋ก ํ ์ด๋ค ์ ๋ณด์๋ ํด๋น๋๋ค. ์ฌ์ง์ด ํ๋์ ํ๋์ด๋ ํ์๋ ์ ๊ฒฝ์๋ฆฌํ์
์์ญ์ ํ์ ์ ๋จ๊ธฐ๊ธฐ๋ ํ๋ฉฐ, ์ฐ๋ฆฌ์ ์ถ์ ์ฐ๋ฆฌ ์์ ๊ณผ ์ฃผ์ ์ฌ๋๋ค์ ์์ ์์ ๊ธฐ๋ก์ ๋จ๊ธฐ๊ธฐ๋ ํ๋ค.
์ด๋ฌํ ์๋์ง์ ์ํธ๊ตํ์ ๋ฐ์๋ผ๊ฐ ํํํ ์ง๋ํ๋ ์ ๋ค์์ ๋ณด์ฌ์ฃผ๋ฏ์ด ์๋ก ๋ค๋ฅธ ํน์ง๋ค์ ์ง๋๊ณ
์๋ค.
๋ฐ์๋ผ์ ์์
๋ฐฉ์์ ๋ํ ์์ ์ ์ธ ์๊ณผ ํํ์ ๊ณต๊ฐ๊ฐ์ ํจ๊ณผ์ ์ง์คํ๋ ๋ฐ์ค๋ฆฌ ์นธ๋์คํค๋ฅผ ๋ ์ฌ๋ฆฌ๊ฒ
ํ๋ค. ์ ์๋ ค์ง ๋๋ก, ๊ทธ๋ ์์
๊ณผ ์๊ฐ์์ ์ฌ์ด์ ์ ์ฌ์ฑ์ ํ์
ํ๊ณ โ์์ ์ธ ์์ โ์ ๋ง๋ค์ด ๋ด๊ณ ์ ํ๋ค
(1911). ์นธ๋์คํค๋ ๊ฐ ์์์ ๊ณ ์ ํ ํน์ฑ์ ๋ถ์ฌํ๊ณ , ๊ทธ ๊ฒ์ ํน์ ํ ํํ์ ๊ฒฐํฉ์ํด์ผ๋ก์จ ์ด๋ค ์ ์์
์ํ๋ฅผ ๋๋ฌ๋๊ฒ ํ๋ค. ์ด๋ฅผ ํตํด ๊ทธ๋ ๋ฌ์ฌํ๊ฑฐ๋ ์์ ํ์ง ์๊ณ ๋ ์์ ์ ์ค๋ธ์ ๋ค์ ๋ณธ์ง์ ์ด๊ณ ๋
์ค์ฌ์ ์ผ๋ก ๊ตฌํํ ์ ์์๋ค. ๋ฐ์๋ผ๋ ๋งค์ฐ ์ ์ฌํ ์๋๋ฅผ ๊ฐ์ง๊ณ ์์ง๋ง, ๊ทธ๋ ์นธ๋์คํค์๋ ๋ค๋ฅด๊ฒ
์ค๋ธ์ ๋ค์ ์๊ฐ์ ๊ท ํ์ ์ํด ์กฐํ์ ์ฅ์น๋ค์ ํ์ฉํ๋ค.
๋ ํ๊ฐ๋ ๋ํ ์ธ์ ์ผ๋ก ์ธ์๋๋ ํ์ ๋๋จธ์ ์ด๋ค ์ค์ฒด๋ฅผ ํ๊ตฌํ๋ค๋ ๋ฉด์์ ๊ณตํต์ ์ ์ง๋๊ณ ์๋ค. ๋ฐ์
๋ผ์ ๊ทธ๋ฆผ์ ์์ด ํ๋ฉด์ ๊ฐ๋ ์ฑ์ด ์ฌ๋ฐฑ์ ๋๊ฐ์ ์ด์์ ๋ฐ์์ด๋ค. ๊ทธ๊ณณ์์๋ ๊น์ ์นจ์ ๊ณผ ๋ฌด์์ ์ํ์
์๋ง ํ์ ๋ค์ ์ธ๊ณ๊ฐ ๊ทธ ์ง์ ํ ๋ชจ์ต์ ๋๋ฌ๋ผ ์ ์๋ค. ์บ๋ฒ์ค ์์ ์ฌ๋ฐฑ์ ๋ฐ๋ก ๋ด๋ฉด์ ์ฌ๋ฐฑ๊ณผ ์กฐ์ํ๋ค.
์ด ์ฌ๋ฐฑ์ ๋ชจ๋ ์ธ์์ ๋ฒ์กํจ๊ณผ ๊ฑฐ๋ฆฌ๋ฅผ ๋ง๋๋ ๊ฒ์ด๋ค. ๊ทธ๋ฌํ ์ฌ์ ์ ์์ํ๋ ์ฌ๋๋ง์ด ๋ฌผ์ง์ ์ธ ๊ฒ์์
์ฐพ์ ์ ์๋ ์ถฉ๋งํจ์ ๋ณด์์ผ๋ก ์ป๋๋ค. ๊ทธ๊ฒ์ ๋ถ๋ช
๊ณ ๊ฐ๋์ง ์์ ์ถฉ๋งํจ์ด๋ค. ์ต๊ทผ ๊ทธ์ ์บ๋ฒ์ค ์์ ํ
์คํ
์กฐ์ ๋ถ๋ถ๋ค์ด ์ฐ๋ฐ์ ์ผ๋ก ๋ํ๋๋ ๊ฒ์ ๋จ์ํ ์กฐํ์์์ ๋ณํ ๊ทธ ์ด์์ ์๋ฏธํ๋ค. ํฐ ์ฌ๋ฐฑ์ ๋ฐฐ๊ฒฝ์
๊ทธ๋ฆฌํ์ฌ ํน์ ๋์ง ์์ ์ด๋ค ์ฌ์ฐ์ ๊ณต๊ฐ์ผ๋ก ํ์ฅ๋๋ค. ์ฐ๋ฆฌ์ ์ธ๊ณ๊ด์ด๋ ์ด๋ฌํ ์กฐ๊ฑด๋ค์ ํด์ํ๋ ๋ฐ์
๊ทธ๋ฆฌ ๋์์ด ๋์ง ์๋๋ค. ์๋ํ๋ฉด ์ ํด๋ฆฌ๋ ๊ณต๊ฐ์ ๋ช
๋ฐฑํ๊ฒ ๋ฒ๋ ค์ก๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ์ ํด๋ฆฌ๋์ ๊ณต๊ฐ ๋ง๊ณ , ์
์ ์ ํฌ ๋ค์ ์จ์ ์ฌ์ฐ์ ์ฐจ์์ด ์๋ค. ๋ฐ๋ก ๊ทธ๊ฒ์ด ๋ฐ์๋ผ์ ์์
์ ์ดํดํ๋ ๋ฐ์ ๊ฒฐ์ ์ ์ธ ๊ฒ์ด๋ค. ๋ฐ์
๋ผ๋ ์ฌ๊ธฐ ์ฐ๋ฆฌ์๊ฒ, ํ์๋ค์ ์ฐธ๋ชจ์ต์ ์ฐพ์ผ๋ ค๋ ๋ณด๋ค ๋์ ์ธ์์ ์ธ๊ณ์ ๋ํด, ์ด๋ค ํ๋์ ์์ ์ด ์ด๋ ธ์
์ ๋ช
๋ฃํ๊ฒ ๋ณด์ฌ์ค๋ค.
German
English
The Line as Metaphor
Young La Parkโs works exert an evocative power. At first glance there is not much to be seen on her works on canvas or paper โ a few lines seek their path, here and there bundles of vibrant lines emerge from the picture depth โ yet they contain an entire cosmos. The ground remains white; only rarely are small areas defined in pastel tones. Reduction and restraint characterize the abstract repertoire. Nevertheless every line obeys its own expressive force. This can be of a dynamic vitality, it can appear immediate and static, or it can transmit a sense of almost faltering forward movement. The line might end abruptly, or become denser, or subtly trail away. Sometimes it intersects, as a counterpoint, a delicate web; or it might become denser, forming a darker web of tiny, agitated hatching.
Pencil, charcoal and ballpoint pen are used to translate inner movements into graphic notations. Ground and motif are always brought into a perfectly balanced but nonetheless dynamic composition. The prevailing emptiness of the picture space is a prerequisite, necessary for the sparingly applied gestures to unfold their intensive effect.
Associations with plant life arise again and again. Branches and foliage seem to emerge, an apparent thicket blocks the view, liana hang down from above. Clouds, water, fog and light reflections also seem to be portrayed. But if one tries to capture a motif concretely, it eludes the eye; the presumed object dissolves, receding into a non-existent picture space. This motif-related interpretation may derive from a fundamental need for orientation and classification on the part of the beholder. Such a concretization of what is visible on the canvas is not the artistโs intention. Her concern is with greater correlations that are not held to the depiction of ostensible phenomena.
According to Young La Park, the line discloses itself to her as she works. She waits in an attitude of tranquility, always keyed to her inner voice, for appropriate impulses, which she records. She sees herself as the executing organ of a stream of information, on the origins of which she ha=s no direct influence.
Her own description places Young La Park in a long tradition that includes various important precursors in abstract art after the Second World War. Nonetheless Young La Parkโs art differs fundamentally from these works. The manifestation of an inner process was of great significance in particular for European painters after World War II. Many of them placed the value of personal experience above socio-political responsibility. Events during the Nazi period and the war had prompted them to turn away from reality and to experience a deeper meaning in a confrontation with their own selves. In this context the works of an artist like Bernard Schultze, for example, can also be understood as psychic introspection, where his linear branchings attain their goal in this self-expression.
Cy Twomblyโs compositional principle โ a planar ground furnished with abbreviated, script-like marks โ could also have had a formative effect for Young La Park. But whereas Twomblyโs cryptic representations are associated with concrete historical content, with Young La Park the point of departure and the intent have a completely different basis. She assigns a universal meaning to the line. In a way, for her the line is the potential expression of all visible phenomena. The line is inherently able to describe the world in its elements and living forms, whether mountains, plants, organisms or man-made products. According to her convictions, every object expresses itself in a specific way; thus Young La Park calls her pictorial worlds โSpecific Objects.โ She wants to probe this โspecific-nessโ with the help of the line. When the artistic process is concluded and the perfect line is found, the essence of what is represented is reflected in the line. Thus she is not concerned with the thing itself, but rather with its content, an approach that had to lead logically to abstraction. The line has become a metaphor and can now bring different existential experiences to expression: the emergent, the bowed, the upright, the dormant, the inert, the impulsive, the dynamic and more. At the same time these lines can be read as energetic traces, since everything that exists sends out vibrations; this is just as true for material objects as it is for living things of all kinds or for information that is transmitted on the basis of waves. Even acts and deeds leave traces in the sphere of neuro-physiology; our life is inscribed in our biographies as well as in those of the people around us. The quality of this energetic exchange differs, as divergent as the graphic movements captured by Young La Park.
Young La Parkโs work process recalls Wassily Kandinsky, who developed a metaphor of color and form and interpreted the world using synesthetic effects. It is known that he saw analogies between music and the visual arts and searched for a way to represent the โspiritual in artโ (1911). Kandinsky attributed specific properties to colors, which, in combination with selected forms, were capable of capturing mental conditions. In this way he was able to make fundamental existential statements, independent from representation or narrative. Young La Park pursues quite similar aims, but uses a different artistic repertoire which accords precedence to the graphic composition.
The two artists are also linked by the fact that each is oriented to a reality beyond that which is outwardly perceivable. With Young La Park the emptiness of the picture surface also reflects Taoist doctrine, according to which the world behind appearances can become manifest only in immersion and unintentionality. Thus the outward emptiness of the canvas corresponds with an inner emptiness, which creates distance from the bustle of all worldly things. Only he who embarks on this trip will be rewarded by a wealth that is not to be found in material things, but rather is revealed in the certainty of inexhaustible potential. In Young La Parkโs more recent works on canvas, areas of pastel colors appear now and again. These signify more than merely a modification in her pictorial media because with this the white background surface expands into an indeterminate spatial depth. Our notion of the world does not help us to decipher this situation because Euclidian space has apparently been relinquished. In its place, however, we find a dimension of depth behind the play of lines that is decisive for understanding Young La Parkโs work. This dimension makes it clear that we are glimpsing a world of enhanced perceptual potential that seeks the essence behind the phenomena.
Korean
German
